Стався ядерний інцидент. Сітка не працює. Радіо вимкнено. Більшість з них мертві, а ті, хто залишається тулитися групами з розширеними або задиханими гвинтівками через апокаліпсис. Вцілілих підраховують та називають у дорожніх книгах. Історії біля багаття повертаються.

сімпсон

Самоописана "постелектрична п'єса" містера Бернса, написана американською драматургом Енн Уошберн і режисером Імарою Севідж у театрі "Белвуар Сент", починається посеред її пам'яті, коли група вцілілих згадує епізод із "Сімпсонів". Епізод «Мис Феаре» пов’язує фільм Мартіна Скорсезе 1991 року «Мис страху», рімейк однойменного фільму 1962 року, який, у свою чергу, був заснований на романі 1957 року. Оригінальний епізод був пародійним трилером, який викликав ірраціональні, страшні жахи в безправній Центральній Америці.

У травмованому постелектричному світі гри хтось "не справляється зі страхом", який породжує біль від променевої хвороби, хтось у безнадійному розпачі, що міста "вижили". Інші стверджують гнів через некомпетентність влади. Для тих, хто вижив, Сімпсони здаються менш ніж горщиком гумору в темні часи і більше, ніж сяючою пам’яттю на екрані, слова та думки якої точно відображають, яким вони повинні бути там, де вони є.

Інші помітили чудесне передбачення Сімпсонів, передбачаючи, що Дональд Трамп стане президентом; пророчий лорд Бернс почувається так само незручно близько.

Робота проходить форми у трьох актах, які викликають у нас зв’язок через великі прогалини в часі. Перший акт передбачає реалізм наслідків. Другий акт ("сім років потому"), з тими ж особливостями, показує нам перевірку репертуару, який є ключовим для нової економіки. Сімпсони мають свої цінності. Епізоди, які добре запам'ятовуються, привертають натовп. Театр знову важливий! Захоплююче бачити театр, який відбувається в центрі речей таким дистопічним способом.

І все-таки, тут все трохи не так. Гравці працюють над оголошеннями, які, здається, більше, ніж ситкоми. Їх сценічна механіка - це майже ляпас, що викликає штриховість раннього звукового фільму або театральну логіку раннього телебачення. Хоча Сімпсони популяризували пародію та пастиж як персонажів 1990-х, у фільмі «Опіки», театральному спектаклі, який зіграє збиток у реальному перезапуску, він переносить це на інший тип кінцевої точки. Сцени поєднують знакові джингли з гімном-хітом: Леді Гага зустрічається з Макдональдсом та "збільшує масштабування зуму". Все погана пам’ять, частковий рахунок. Навіть фірмове світле волосся танцівниці Медді Цайглер з’являється і зникає без контексту.

Ця стоїчна, відчайдушна ностальгія за гравцями усвідомлює біблійні пропорції, оскільки Третій Акт кидає нас на 75 років попереду на сцену монастирського благоговіння. Сцена, створена Джонатаном Окслейдом, перетворюється на своєрідний релігійний шоу-простір. Людство здається процвітаючим. Те, що розпочалося як драма, стає сліпучим музичним сюжетом із партитурою Майкла Фрідмана, який поєднує середньовічні фільми з футурологом, який прагне викликати тривожний ефект. Хоча це може здатися смішним, це також доречно. Робота запаморочливо відмовляється від правильного шляху. Частина ритуалу, частина театру, театр постає як диво для кінця справи.

Актори колективно рухаються в темпі цієї роботи, і тут їх досконалість піднімається на новий рівень табору. Зображення Брента Хілла Метта як одного з тих, хто вижив у Законі No. пізніше соло Паули Арундел в ролі Квінсі, вокал Естер Ханнафорд у ролі Барта та Мітчелл Бутель у ролі містера Бернса підсилюють світ. Це ностальгічна та іронічна частина. Іноді важко надати тон тому, що ми бачимо насправді, і важче вловити всі спливаючі звуки - але веселощі, схоже, мають сенс. Як каже один персонаж, «Сенс є скрізь. Ми маємо сенс. Це безкоштовно ".

Марвін Карлсон чудово писав про театр як про своєрідну машину пам’яті, яка переслідувала нас тим, що сталося до того, як він повторив це і переробив минуле - п’єсу, зроблену раніше; цю роль зіграв інший актор. Карлсон опублікував The Haunted Stage в 2001 році, і навіть тоді він не передбачав, з якою швидкістю цифрові змінитимуть спосіб сприйняття та споживання розваг. Він також не думав, наскільки корисним може бути театр для повторного використання інших телевізійних архівів, які є основою наших культурних спогадів не завжди очевидним чином.

Не слід недооцінювати своєчасність такої гри в середині ери Трампа. Іронічно, що це вигадане постапокаліптичне суспільство повертається до телевізійного серіалу, який сатирив Центральну Америку, і що звіт Трампа зараз виглядає так щиро для чемпіона. У цьому сенсі Сімпсони на телебаченні можуть бути добрими та справжніми для персонажів містера Бернса, але його майбутнє вже зараз. Ми в ньому.

Містер Бернс: Пост-електрична вистава триває в театрі Белвуар до 25 червня