Західний ·/· 1926 рік ·/· 1926. No17 ·/· Зігмонд Муріч: Джотто та Рафаель
Зігмонд Муріч: Джотто та Рафаель
7.
- Які гарні двері магазину, ага, сюди можна зайти в днже, тут є що подивитися.
Вони зайшли і були здивовані.
В основному це була абсолютно порожня кімнатка. З кожного боку є довга лава, яка проходить під стіною, і стіл на невеликій платформі навпроти. Але як це було зроблено. Стіна була вкрита високо над лавою, коричневою, добре різьбленою дубовою обшивкою, а стіл був оздоблений таким художнім способом, як невеликий вівтар, без жодної церкви. Ми нікуди не могли поїхати, але все ще панувала церковна атмосфера.
Чоловік запитав назву місця і зібраним обличчям сказав:
- Ось, ось що!
Ще один відкрився з маленького магазину. Це також склепінчаста кімната, ледь більша за першу, і вона також має двері на вулицю. Але це кімната. Пофарбовані по всій високій дерев’яній вагонці. Щось милі, теплі, золотисто-коричневі образи, святі та древні герої в шоломах, алегоричні фігури та священні сцени.
Чоловік прочитав текст від Бедекера, але довго вони дивились на щасливі стіни, які повільно переходять до суті, але швидко виграють завдяки благородній гармонії кольорів.
Жінка продовжувала полювати, обережно, нестійкими кроками, ніби не хотіла порушити багатовікову мрію, але вона вирушила у відкриттєву подорож і за кілька хвилин прийшла з іншим годинником. Тільки білі пальці говорили, дзвонили, закликали і на його обличчі стояла яскрава посмішка.
Була також третя кімната, також магазин, із дверима на гладку вулицю без дороги: це була невеличка каплиця. З вівтарем та церковними розписами.
Дорогий, дорогий невеликий номер:
- Вони приїхали сюди, щоб відправити контракт, - тихо сказав чоловік, - якщо їм вдалося обдурити незнайомця, і вони дали тут сітку Богові, якби ми ретельно розграбували купців сусіднього міста.
Жінка посміхнулася і подивилась на обличчя доброго Арістіана, коли приймала хрестильну воду з руки Йенноса із нахиленою головою та схиленою головою.
- Виходь, кохана, я хочу тобі щось показати, - чоловік потрусив пальці дружини, коли думка горіла в ньому. Вони повернулись до середньої кімнати.
- Подивіться на цього ловця курчат Рафаеля. Це те, що я хочу показати собі. Він викрав у майстра всю композицію.
Жінка розглянула картину:
- У церкві Святого Петра? Кімната - згадав він.
Чоловік радісно видалив:
Я бачив багато "Преображення" Перуджіно, яке точно таке саме, як і "Рафаеля", тільки воно збагатило його, зробило його широким і має певні внутрішні перетворення.
- Тепер я вірю в те, що сказав чоловік на Палатині - чоловік народився. - З давніх випадків, коли я був у Раммі, опікуні Титуса. Юлія згадує фрески в будинку. Він розповів, що Рафаель у Ватикані намалював коридор строф з римських мотивів: він викрав його на форумі і поховав, щоб вони не прибули до нього, так що їх лише знайшли і перезапустили для деяких п'ятдесят років.
Я багато дивився на картину.
- Мене ще ніколи не вражало щось подібне до цієї маленької умбрійської крамниці, - сказав чоловік, побачивши незліченні фотографії в музеях, - але це щось інше. Я тут, у магазині, який треба було щось пофарбувати. Це життя, реальність. Тут я відчуваю клієнтів, замовників, місто, життя на той час. Я був зворушений і вражений; не себе?
- Ні, мені це дуже подобається, я дуже хочу таку кімнату.
- Тоді я буду говорити з ними, можливо, з дружби, бо платити в сьогоднішній валюті; план в угорській валюті Перугінут. Ви знаєте, скільки сьогодні коштує купка перуджінів. Але подивіться, що він намалював на стіні. У банку: священні образи. Він намалював би це і у своїй спальні.
- Я все ще маю це у своїй спальні; Я люблю релігію.
- Так, це могло б бути красивіше. Поклоніння маленькому Ісусу. Подивіться, як дитина лежить на землі, реально намальовані солодкі маленькі жирні личинки. Тільки в тілесному плані ідея художника-редактора: його голова, його рука, його нога показують Бога. Вони сяють від божественності. Людина відчуває, що Бог захоплюється ним у людях, ангелах та тваринах, які його оточують. Як добре зануритися в образ великого живописця, подібно до того, як людині дозволяється заходити в море і щохвилини хвилі приходять і переповнюються, він відчуває велич і силу і нічого не небезпечно. А також його мати Мріарія, яка стояла на колінах, склала пальці; подивись, який багатий на великий шовковий халат, фіолетову сукню, волосся, гладко зношені, зачесані сивим волоссям кучері та стрічки, що падають вниз, головою над його ніжними глейковими золотистими крилами, як міхурний, побожний бог. Здорове, чудове тіло: ідеальна краса. Він може дихати красивіше і піднімати на ринку багатих людей. І що ти любиш усією душею, що любиш власну дитину. як душа може лише поглинати.
Вона тихо сказала:
- Ця делікатна тиша - це вся справа. наче вони не наважувались видавати звук із звуження. вони також можуть намалювати зображення на обличчях тварин.
- Так; це їх основна сила. Зараз це наче переді мною. Він пам’ятає, як я спостерігав за Рафаелем Форнаріною в маленькій залі палацу Барберіні в Румбі. Тепер я зізнаюся собі, що зробив це позавчора в Ассізі: подивився обличчя на картинах Джотто і зрозумів, що жодної з них немає чуттєвості. Джотто дивиться на обличчя жінки з такою побожністю, що в ній немає емоційних думок. Він знаходить там духовний зміст, страждання, наслідування, занурення, самозречення, піднесення. але його там ніколи не було. Форнаріна та всі картини всіх живописців, обличчя всіх жінок присягнуті у виразі святого або просто маскуваного святого. Вогонь і палюча кров. Тут немає крові. Я не можу сказати собі, вимер він чи навіть не прокинувся. Це, я думаю, восьмирічні діти. ці святі жінки, ця незаймана Марія, ця справжня незаймана, зачала і народилася без свідомості, і справжнім дивом вона поглинає розірваний шматок власного тіла, що сходить від тіла бездоганної.
Він говорив дедалі тихіше:
- Моє серце, ось, моя власна істота так мене надихає. Не знаю, але на даний момент у мене відчуття, що я відкрив собі таємницю. Я зрозумів, що мав на увазі Рафаель.
- Так: вимкнена чутливість. Існує абсолютна відданість якомусь іншому охоронцеві. І зараз я бачу тут Перуджіно цей поєдинок, який плаває на всі гідності, шовком, оксамитом, золотом і виступає з найтоншою плоттю. Ні вище, ні нижче, він хоче там плавати. Можливо, за кольором, у малюнках, у макеті, у технічних манерах, це принесло багато нового, принаймні: але за духовним змістом це вносило страх. Тут приходить Рафаель, який малює пишну і серйозну з любов’ю Форнаріну і малює Преображення.
- Але він не малює схованки.
- Просто перестань. Я даремно дивлюсь на цю Мадонну і скільки б я не дивився, не хочу виявляти в ній демона. Можливо, цей живопис, який намалював себе тут на дошці - подивіться, який пухкий, закритий ротом, спокійний погляд, сумний чоловік, можливо, він справді не потрапив туди, щоб побачити демона в жінці; х дружина, ймовірно, була схожа на дружину, яка готує їй і виховує дитину, зрідка сама, але в цьому немає нічого трансцендентного. Рафаель. Вона не мала дружини і займалася сексом з жінкою. Гаразд: він не писав вівтар, як вільний. Але пам’ятайте Магдалину, коли ви лежите там на передньому плані, на одній лінії з фігурою Христа. Згадайте його пишну руку, тонке струнке тіло, яке нагадує мені про насіння, моє серце, і кров кипить, знаєте. Подивіться, погляд, який рухається в обличчя чоловіка перед моделлю, рухається, і схоже, що палючий вогонь випромінює з картини. І в цьому образі ніщо інше не має значення, лише цей образ Форнаріни. як цей щасливий геній занурив свого коханого в галерею святих та розваг та потойбічних ангелів, улюблених кров’ю та гумором.
Вона зібрала свої ніжні брови і виглядала вороже.
- Думаю, ти бачиш це на собі лише тому, що бачиш те, що хочеш.
- Бо я тоді не бачу цієї Мадонни. і я бачу на його власному вівтарі, що стоїть на тумбочці, добре відомий образ Рафаеля, котрого найбільше любить людство, який є поширеним у більшості прикладів, коли дитина тримає Ісуса на руках і їсть маленького Шукача . Це обличчя матері, це приємний, задоволений чоловік. Жінка, яка охрестила всіх людей і тепер спокійна, задоволена і щаслива. Він там на обличчі, що його чоловік живий і сильний, і що в усьому не бракує життя. Ця Мадонна тут і перед усіма Мадонною, Рафаель, раптово, тільки в трансцендентному дусі, або в сплячому стані. Рафаель Ута намалював мадонну влітку для жінок.
Вона посміхнулася із закритими очима. Тепер в його обличчі було щось таке виразне і таємниче, таке метушливе і трансцендентне, ніби Мадонна Джотто засяяла його.
Чоловік продовжував стріляти:
- Ми беремо їх репродукції?
- На щастя. Я просто хочу сказати, що сьогодні я пройшов той самий шлях у цій маленькій крамниці. Ось воно, дивись, це Преображення. Дуже чудово. Просто шукайте довго. Чудова композиція Перуджіно. Там стоїть фігура Христа, а біля неї на колінах батько двох великих. Внизу - сплячі супутники, коли вони пробуджуються до особливого світла та сцени. Подивіться, як Христос стоїть на хмарах, і тепер згадайте, що він вперше сказав, коли побачив образ Рафаеля в храмі святого Петра?
- Респ. Він летить без крил.
- Так. Невагома, безтілесна. легкий, як бульбашки, летить і плаває. А це Христос у бл. він стоїть на хмарі, але стоїть так, ніби опинився на землі. Мадонна теж. Рафаель Мадонна готовий до своїх господарів. Десь ми вже десь знайшли перуджіно Марію Маддалену, що ми наважились би поклястись, що Рафаель, той самий овальний вигляд обличчя, той самий дивний нікчемний ніс, просто щоб бути лише його носом, та сама велика нижня губа з широким ротом, що майже вироджений лоб, шия і однаковий колір і карі очі. це також контур глурії. навіть ідея, що, як і ім’я художника з Форнаріни, тут ім’я Магдольної закладено в бюсті - отже, Рафаель все ще має цю ідею браслета. "І одного з них намалював Перуджіно, а інших - Рафаель". Де різниця. Що саме принесло новий малюнок?
- Дивись, серце моє, Христос Перугіну стоїть у хмарах: Рафаель піднявся над хмарами.
- Подивіться, просто подивіться: воно тут. Тіло застрягло в землі. Там, у Румбі, витає. Тіло і розум - це легкість безтілесного.
- Христос воскрес. Христос воскрес.
- Це все. І в цьому вся різниця у всіх сферах. Сучасників Джотто вважали настільки великими, що їх співали разом із Данте та Петрарком у сонеті: і це правильно. Джотто перетворив життя на справжнє трансцендентне існування. Рафаель, як орел, що вражає з неба, повернувся з поплавця на землю і вгризся в живе жіноче тіло. З Джотто жінка землі стала справжньою святою:.