Роберт Крафт зі Стравінським у Парфеноні, Афіни.

після

Таким чином закривається останнє коло родичів великого росіянина. У 2011 році помер його син Суліма Стравінський, найбільш музично активна з дітей Ігоря. Набагато раніше, у 1982 році, не стало його вдови та другої дружини Віри де Боссе. Роберт Крафт знайшов нішу в цьому сімейному колі, він працював музичним асистентом Стравінського, керував кількома його творами і написав серію книг, що відзначають посмертний портрет генія довгим циклом бесід, фрагментарних творів, інтерв'ю та різного.

Народився в Кінгстоні, штат Нью-Йорк, 20 жовтня 1923 року, Ремесло він вивчав музику в декількох спеціалізованих центрах, включаючи знамениту школу Джульярда. Він був помічником Арнольд Шенберг і розпочав режисуру творів віденців, а також Веберна або Вареза, серед інших. Наприкінці сорокових років він контактував зі Стравінським, в принципі, щоб допомогти йому з англійською мовою у створенні його опери The Rake’s Progress. Незабаром вони уживаються, і Крафт набуває більшої ваги в житті музиканта, який починав влаштовуватися в сімдесятих роках і боровся з оточенням, американцем, в якому його становище було непростим. Так, він був дуже відомим, але молодь була орієнтована на Шенберга (обидва жили відносно близько, в Лос-Анджелесі, хоча вони ніколи не обговорювали одне одного), а в міжнародному середовищі те, що залишилося від неокласичного залишку Стравінського, вже списано.

У п'ятдесятих роках, коли Крафт був поруч, Стравінський заново відкрив себе, почав підходити до дванадцятитонової музики і підготував переробку та запис своєї величезної цілої роботи: тієї знаменитої записи Колумбії, яка сьогодні належить Sony, і кожна генерація знову з'являється в ринок, як це робиться знову зараз.

Для цього винаходу книги, підготовлені та відредаговані Робертом Крафтом, мають важливе значення. У розмовах та решті текстів, що заповнюють його 25 публікацій, Стравінський вже не є жорстким музикантом, якого намалювали Хроніки мого життя (твір тридцятих років), або його Музична поетика (характерна для початку сорокових ). У цих публікаціях Стравінський виступає як пихатий, пихатий художник і, особливо в "Поетиці", догматичний і дражливий, ніби він зберігає якусь консервативну войовничість, якою, здається, захищався від французького середовища, країни, яка надала йому громадянство незадовго до того, щоб залишити Європу, щоб прагнути стати американським громадянином.

У книгах, відредагованих Крафтом, Стравінський відпускає, вільно розповідає про свої спогади, про свої і без того міфічні контакти (для тих років, середина століття), розповідає про музику та музикантів, висловлює свою повагу до Віденської школи (так, після смерті Шенберга в 1951 р.), і навіть з дивовижною похвалою згадує саме останнє покоління, особливо П’єр Булез вже Штокгаузен. Це приємний, зрозумілий, гуманний чоловік і, перш за все, меломан, завзятий слухач струнних квартетів, Бетховен, Бах, Гезуальдо.

І у всій цій операції Craft знаходиться посередині. І пізніше з’явилися підозри. Врешті-решт Крафта звинувачують у неправдивому представленні вчителя, у тому, що він виступає за нього. Іноді натякають, що саме Крафт підвів Стравінського до дванадцятитонального серіалізму, що, якщо це правда, повинно бути перш за все похвалою.

Це дивовижні звинувачення. Серіалізм незабаром був скасований Крафтом, показавши, що молодий чоловік років тридцяти міг мати слабку силу у фігурі зросту росіянина з усіх битв 20 століття. Щодо звинувачення в тому, що його тексти є нічим іншим, як вигаданим, важко повірити, що Стравінський не схвалив книги, можливо, Крафт мав автономію у висловлюванні викладача англійською мовою, але будь-яке інше припущення неймовірне. Крім того, справа у тому, що Стравінський завжди мав помічників, якщо не чорних, у створенні своїх текстів, будь то Ернест Ансермет у "Хроніках мого життя" чи П'єр Сувчинський у "Музичній поетиці", чому з Craft було б інакше?

Але, окрім наклепів, Крафт викликав сумніви у дуже серйозних фігур; чи то власний син Ігоря, Суліма Стравінський, чи то П’єр Булез, ближчий до господаря.

Але Стравінський помер у 1971 році, і сварки стали близькими до цікавості. Крафт продовжуватиме піклуватися про перевидання своїх книг із Стравінським або про нього та залишатиметься поруч із оточенням, яке дбає про його спадщину. Сьогодні, коли всі битви забуті, письменницька спадщина Стравінського/Ремесла залишається одним із найсвіжіших і найвищих моментів музичної думки за все 20 століття. Коли я був студентом-підлітком, я пам'ятаю професора консерваторії, який говорив, що Стравінський жив довгий час, до якого незабаром були внесені зміни у згаданому 1971 р. Точно так само, деяким довелося б вважати, що Ремесло живе занадто довго до останні 10 листопада. Ну, все закінчено, гра закінчена.

Вся група, яка складала американську історію Стравінського, стала пам’яттю. З цим дуже можливо, що постать Роберта Крафта набуває все більшої ваги, таку важливість, яку вона мала для мене з тих пір, як я прочитав першу його книгу, яка потрапила мені в руки; Я все ще перечитую це/ти. Вони повчальні, розсеяні, культурні та легкі одночасно. Я не сумніваюся, що "глибокий бас" Стравінського справді є домінуючим у них, але без Роберта Крафта ми б пропустили один із найважливіших викладів музики 20 століття, я впевнений.

Спочивай у мирі Роберт Крафт, безстрасний американець із життя Ігоря Стравінського.