рамонсін

"Я не можу залишатися паралізованим, тому що якщо ні, то що відбувається з моїм життям, я знаю, що ніхто не буде просити його, але я запитую себе, це мій обов'язок запитати себе, що відбувається з моїм життям і що відбувається з моїм холодильником "

Наприкінці травня Рамонсін вирішив припинити запрограмовані ним концерти та зникнути з суспільного життя, поки не зможе довести свою невинність після того, як в Національному суді його звинуватили в окремому автомобілі справи СГАЕ. Тепер він порушує своє мовчання цим першим інтерв'ю, перш ніж повернутися на сцену 19 вересня, і в якому він пояснює свої причини повернення до професійної діяльності. Хуан Пучедес.

Текст: ПУЧАДИ ХУАНА.

У середині травня Рамонсін брав участь у просуванні перевидання історичного "Arañando la ciudad" (Warner), одного з найважливіших альбомів іспанського року, але раптом звістка пролунала: в машині Антикорупційна прокуратура попросила його чотири роки та десять місяців ув'язнення за передбачувані злочини фальсифікації та привласнення документальної інформації, в рамках окремої справи в рамках розслідування справи SGAE. Тоді Рамонсін вирішив призупинити просування альбому та оголосити про скасування своїх наступних концертів, в тому році, коли він збирався відзначити своє 60-річчя великим концертом. Він пояснив, що більше не виходитиме на сцену, "поки я не можу повісити на спині табличку з написом" НЕВИННИЙ ", він також вирішив, що не даватиме" жодних пояснень з цього приводу нікому, крім судді. " Однак наприкінці липня, на диво, був оголошений новий його концерт: 19 вересня в Мадриді (Sala Cats).

Концерт, який представляє його повернення до професійної діяльності, як він сам коментує в цьому інтерв'ю, перший, який він пропонує, і яким порушує тишу цих місяців, і не випадково робить це в EFE EME, середовищі, що спеціалізується на музиці. Тому що з цього все почалося і де, скільки б поворотів не було зроблено, воно завжди було або повернулось: до музики, до року. У доброму настрої та з тією енергією, яка його завжди характеризувала, Рамон лише попросив, щоб із зрозумілих причин ми не вдавались до деталей судового розгляду, який він проводить на горизонті, хоча неминуче його судові проблеми постійно летять над розмовою, в які він викриває ваші причини і як ви почувались за цей час.

Чоловіче, раз ти носиш його, то йш на мільйон, га?
Звичайно. Побачимо, це одне ... Якщо мені потрібно 40 000 євро, я дивлюся на свої авторські права, я йду, прошу гроші, і вони мені їх дають. Єдиний, хто може думати інакше, - це або викривлений розум, або той, хто говорив раніше, звичайні сукині сини. Я не можу повністю заставити своє життя чи свою професію, а також залишити людей, яких посаджує така проблема.

Що просить вас обвинувачення, це 50 912 євро ...
Ні, ні, це з IVA [сміється].

Отже, ви маєте на увазі, що якби вам потрібні були 40 000 євро без ПДВ, ви могли б вдатися до цієї системи?
Так, звичайно, я маю свої аванси, які я плачу, і міг використати аванси. Раніше аванси виплачувались дуже швидко, бо все було інакше, ви випустили платівку і як тільки продали 20 000 примірників, ви відразу повернули аванс. Зараз людям важче повернути її через падіння продажів платівок та спад на концертах, тому ви повертаєтеся потроху. Але є і більше - це те, що ви та ваші спадкоємці збираєтесь повернути його через сімдесят років після вашої смерті. Немає способу. Гроші, які будь-хто з музикантів, друзів чи знайомих, про яких ми зараз маємо на увазі, мають заздалегідь і у кого було багато грошей заздалегідь, оскільки їхнє життя зрештою було дуже важким, будуть продовжувати виплачуватися і після їх смерті. Зараз будь-який музикант, який має аванс, повертає його, якщо його пісня звучить по радіо або він виступає сьогодні ввечері, оскільки ці гроші надходять автоматично і застосовуються для амортизації авансу.

Але чи є ваше особисте переконання, що ви зможете довести свою невинність перед суддею?
Якби його не переконали в цьому, він сказав би: "ми домовимось, бо, щоб страждати, я визнаю свою провину, ти тягнеш мене за вуха і все". На щастя, мене збиратимуться судити в Національному вищому суді, і суддя не один, а є троє, і це збільшує гарантії зважування, незалежності та справедливості. У липні ми виступили з тим, що називається брифінгом захисту, там все пояснено, і з цим брифом ви повинні з'явитися на судовий розгляд.

"Ви повинні боротися з чимось, що руйнує вас, проти машини, проти ідеї, проти багатьох людей і проти великої кількості натовпу, і ви повинні вирішити, як ви хочете з цим боротися"

Спільний друг сказав мені, що в ті часи ти сильно схуд.
Ну, це був той момент, той спалах, лайно. Плюс він зловив мене, як я їв! [сміється], клянусь. Я їв із друзями, і живіт у мене був закритий, і протягом п’ятнадцяти днів він залишався закритим. Я завжди був худий, і я дотримувався типу, наскільки міг, ходжу бігати і таке інше, але я маю обмеження у вазі, де я худий, і хтось, як і я, має вагу, яка не досягає 70 кілограмів, не можу грати в межах: коли я важу 70, вони говорять мені, що я трохи товстий, а коли я важу 65, вони кажуть мені, що я худий. Коли ви залишаєтесь на 61 чи 62, вас там немає. Але ні, це тривало п’ятнадцять днів, на щастя, це було нічого.

Усе це, крім того, застало вас у дуже хвилюючий момент для вас, тому що у вас був перспективний концерт 60-ї річниці, і ви починали промоцію чудового перевидання "Arañando la ciudad" (1981), який ви зупинили у своїх треках.
Так, але я не скажу про Артура Маса, що "ти все ще віриш у випадковості?" Я цього не скажу. Але це було стерво, тому що ми зробили жорстоке перевидання "Arañando la ciudad", крім того, що це альбом, який позначив багатьох людей і був дуже важливим у моєму житті, це один з тих, що якщо ти помреш після його ти - єдиний міф протягом наступного століття, те, з чим я зовсім не погоджуюсь, але це так, що ми будемо робити? Але так, це сталося в дуже шокуючий момент, насправді я закінчив інтерв’ю, коли пішов на цю трапезу, і знайшов новину. Так цікаво.

Це смішно, адже твої альбоми, які тобі найбільше подобаються, є альбомами з найрізноманітнішим або хаотичним звуком, так?
Так, мені подобається цей звук, це те, що мені, в основному, подобається жити. Якби в цій країні все було інакше, я зробив би так, як Grateful Dead: у мене дванадцять пісень, я організовую три концерти, і ми записали альбом, але тут це було важко. Ось чому згодом я випустив так багато альбомів у прямому ефірі, і також без ретуші, після “Al Limit Vivo y Savage” [1990], 25-річчя на La Riviera, який був записаний з вантажівками та всім, і коли я почув це, попросили послухати звук камер, а відредагований звук практично звучить із камер, він звучить як є. Це звук, який мені подобається. Багато в студії ми розкидаємось і божеволіємо, від найбільших зірок до тих, хто тільки починає. Хіба що дослідження це "знову, знову, інший раз, і інше". У вас синдром незавершеного запису, поки хтось не прийде і не скаже, що ми повинні закінчити, і всі йдуть додому, думаючи: "Я б записав ще". Цього не може бути, ти повинен закінчити, це все одно, що писати картину, ти не можеш витратити все своє чортове життя, малюючи картину.

«У мене є півдюжини супутників, коли я був супутником півмільйона, але те, що я отримав, було півдюжини супутників, те, що відбувається з рештою, змушує мене потіти, все, що з ними відбувається, добре використовується, мовчазним співучасники, для лицемірів ".

Концерт 19-го в Мадриді - це початок вашого повернення на сцену чи це конкретна дата?
Це ідея, повернувшись на сцену, щоб люди бачили, що ви це нормалізуєте. Я сподіваюся, ми не втратили пульс, тому що ми робили деякі концерти, і я не кажу це, інші кажуть це, з ритмом і способом робити це та інтенсивністю, яку, сподіваюсь, ми не втратили. Через два дні після цього я збирався репетирувати з групою, тому що ми грали, але я поговорив із хлопцями і сказав їм: «Той, хто зателефонує мені з цього моменту, намагаючись отримати акредитацію, приходить на концерт, бо вони не зацікавлені у концерті. Тому я не збираюся давати людям їсти ». Це було дуже неприємно, у нас був вражаючий репертуар, з усім дуже відрепетированим, і тепер ми повинні взяти цей пульс, на тому концерті в Мадриді ми побачимо, як він розвивається, як я, як я, давайте подивимось. Але це початок.

Мені відомо, ці фотографії поширилися в соціальних мережах.
Так, це дуже приємно: "Прийшло 5000". Ні, але, ей, із тих, скільки заплатили?

Так, і скільки знає ваш останній альбом.
Точно, і скільки його купили. А завтра скільки збирається його придбати! [сміється], що є принциповим.

Багато ваших колег живуть за рахунок безкоштовних концертів.
Ну, у мене дуже мало супутників [тиша]. Це будуть партнери між собою. У мене є півдюжини супутників, коли я був супутником півмільйона, але те, що я отримав, було півдюжини супутників, все, що з ними трапляється, змушує мене потіти, все, що з ними відбувається, добре використовується. І більше того, що буде з ними, за боягузами, за мовчазних співучасників, за лицемірами.

Ви не скажете ім'я?
Ні, ні, ні, з часом я скажу.

Хтось із року?
Ну, він розуміє, що займається роком, я не [сміється], але це вже інша дискусія! Але він був лише одним із прикладів багатьох інших, які не наважувались говорити під час піратства, але, багажник, якщо це нормально з тобою, віддай записи! Це дуже просто, якщо ви погоджуєтеся з піратством, віддайте свої записи та свої пісні. Хто хоче безкоштовно подарувати тростину, нехай віддає, але хто хоче брати плату за їх пісні, а ви ловите їх, не заплативши, ви їх крадете.

Серед найбільш музичної публіки вас також спалила ваша участь у багатьох телевізійних розмовах, чи не шкодуєте ви про це?
Ні, ні, з цим у мене немає проблем. Це дуже просто: ви дивитесь телевізійне ток-шоу і вам це не подобається, ви його видаляєте. Це в моїй голові не працює. Коли хтось каже вам, “як ти був учора на цьому зборі!”, Я відповідаю “і як ти це бачив? Мудак, вони платять мені за поїздку, але чи платять тобі, щоб ти це побачив? І перш за все, під час цього зібрання ви чули, як я сказав щось невідповідне моєму мисленню? Тому що я міг зрозуміти, що один є на зборах La Sexta і говорить одне, а переходить до одного з Intereconomía і каже інше, це вже інша справа, але говорити про це в цей момент смішно, бо, на щастя, багато людей з багато ідеологій є в багатьох програмах. Я не любив фундаменталізму в житті. Я чув, що колеги кажуть, що вони не читають або що вони ніколи не підуть на показ мод, знаєте, я ніколи не розумів цих речей. Я записав свій перший альбом, а в другому вже написав книгу і вже ходив на телевізійні простори, займався кіно і театром. Але в будь-якому випадку, дурню потрібно побачити те, що тобі не подобається.

У вашій музичній кар'єрі було майже кілька спокійних років, вісімдесятих, тому що ваша кар'єра на популярному рівні починалася з того, що люди кидали яйця ...
Блять! о мій!

Потім презентація "Лінго", яке для багатьох було наче ви зґвалтували милу стару леді в прямому ефірі по телебаченню ...
Так, так, це було схоже на вчинення жорстоких відхилень ... страшно.

Кажуть, що коли композиторам погано, виходять хороші пісні. Ви писали пісні в ці важкі місяці?
Ні. Я вірю в протилежне. У моєму випадку найгірша пісня про кохання, яку ви можете скласти, - це коли ви закохані. Коли я такий, я пишу якусь монументальну фігню. Я пишу з любові, коли закохана. Я написав "Як шепіт" у хвилину божественного душевного спокою, одного разу вночі думаючи про те, як пояснити цій людині, як би я почувався, якби наші не склалися, і я думаю, що це чудова пісня про кохання. Що трапляється, так це те, що, коли вас обертають, ви хочете сказати багато речей і хочете сказати все. Щоб писати, мені потрібно бути хорошим, але кожен з них є певним чином. Можливо, 19-го, в Мадриді, я прем'єрую одну-дві пісні, не знаю, можливо, одну з них просто тому, що я не маю часу над цим працювати з групою, але я вже був із ними до цього що сталося. Є один практично закінчений, мені просто потрібен дотик до мелодії.

Я маю на увазі, тепер ти з цими новими піснями.
Так, особливо з одним. Що трапляється, у мене проблема: я пишу багато пісень, і тоді жодна з них не варта того, коли вони того варті, це коли ми йдемо записувати, я кажу "У мене п'ятнадцять пісень", але момент істини приходить і я усвідомлюю, що вони мені варті. Три, багато пісень, які я записав, я написав на той момент, коли я записував, і тоді, якщо ви уважно почитаєте і прочитаєте інтерв’ю, це те, що кожен робив протягом свого життя, Ділан, Led Цеппелін ... Проблема написання пісень несвоєчасно полягає в тому, що вони старіють для вас. Хоча для інших вони нові, ви приїжджаєте з піснею, яка вже не має такої точки свіжості. Це трапилося зі мною в альбомі «Коли диявол співає ...» [2011], я хотів написати щось про жорстоке поводження з жінками, я це трохи виклав у «Дівчині біля дверей 16», більш тонко, і я у мене була пісня, і я хотів дати їй драму, і її тоді не було. Якби я записав її під час написання, можливо, це було б щось інше, і тема надзвичайно актуальна. Речі мають цінність, яку вони мають, коли ти робиш їх, тому мені подобається записувати те, що я роблю в той час.

Останній альбом, "Коли диявол співає ...", - чотирирічної давності, чи не думаєте ви записати новий?
Так, я хочу записати зараз, будь-коли, зараз, хочу записати зараз, зараз [сміється]. Це те, що це… вже!, Коли я можу бути місяць у навчанні? Вже. Скоріше будь ласка.