Опублікована робота: La Noria del Festejo. (2005), Є зона відпочинку трохи нижче мого живота (2006), Різні вірші. Поетична група LAIE. Антологія. (2007)
Адреса нікого. Зразок барселонських поетів. (2008), Їдять волосся як поетичну єресь. (2008). Поетична дуологія, блюз - недостатня причина для смерті, і я маю намір, що партизан віршів раптом нападе на горище Бога. (2008). Голими очима просто не було моря. VIII премія за поезію Леонор де Кордова. Колекція Даніеля Леві. За редакцією: Asociación Cultural Andrónina. 2009. Опіки в руках. Антологія (п’ять авторів). За редакцією: Asociación Cultural Myrtos Gramma Al manar. 2009 рік.
Публікації в журналах:
Журнал El Algarrobo, "Той, хто пише нижче мене", "Лава - це ще одна шкіра, яка вирішила сумувати", "Фотографія". Поезія. Листопад 2008. Журнал Alaire, № 1 «Нескінченний, досконалий і з втомленою кров’ю». Поезія. (2008). Журнал «Алер», № 2: «Небо, напоєне попелом, мочить мене матрицями, руками, намордниками та ляльками». Поезія. Березень 2009. Журнал Ágora, статті з граматики. No 15. «Тремтіння мріє про гладіолуси», «В одинадцять і одну хвилину». Поезія. Весна 2009 року.
Нагороджена робота: Перша премія VIII Міжнародного поетичного конкурсу "Леонор де Кордова" А.К. Андроміна, з віршованою збіркою "Навряд чи було море в озброєних очах". 2009. Перша премія III поетичного конкурсу «Villa Ingenio» 2008. Лас-Пальмас з твором «Я вдаю, що партизан віршів раптом атакує Боже горище». Національна премія поезії Антеро Хіменес 2006, Торределькампо, Хаен, з твором "Блюз - недостатня причина для смерті"
Вільний вірш - це форма поетичного вираження, яка характеризується навмисним відходом від рими та меттерних моделей, що переважали в європейській поезії до кінця XIX століття, музикальність шукається вже не в строгості метра, а у внутрішньому ритмі вірша та у вживанні самого слова. За словами професора Франциско Лопеса Естради, у своїй книзі "Метрика ХХ століття" (Мадрид, "Гредос", 1969) він захищає обгрунтування вільного вірша та його прийняття як інструменту поезії, який, як і інші сучасні мистецтва, прагне у вираз найбільш спонтанних та глибоких естетичних емоцій, абсолютно незалежних від будь-якої формальної дисципліни.
Тому, виходячи з того, що все мутує, я виступаю за розробку тих технік або керівництв, які допомагають кожному знайти свій власний голос і забезпечити йому рівновагу; цих теорій може не бути в посібниках чи підручниках, але вони діють до тих пір, поки вони можуть бути прийняті та успішно застосовані.
Вага слів
На думку Лопеса Естради, в єдності вірша у вільному вірші, особливій формі кожного вірша, різниці в довжині між одними та іншими, їх оборотах та мелодійних зворотах, розташуванні граматичних елементів, виборі лексики і навіть особливе Типографське зображення, яке вірші іноді пропонують на друкованій сторінці, додається та узгоджується у складному акті відображення справжньої творчої близькості поета. У цьому ж сенсі М. Ізабель Лопес Мартінес у своєму філологічному дослідженні «Графічні цінності вільного вірша» у групі 27 (II) стверджує, що структуроване чергування довгих і коротших віршів викликає ефект «назад і назад», що може застосовуватись до морського ефекту, до ритму танцю тощо. Таким чином, вживання та спорідненість слова стосовно вірша в цілому та до самих рамок, в яких воно виражається, цілком дозволяє нам стверджувати, що слова мають вагу у своєму конкретному закріпленні як у вірші, так і в цілому вірш.
У поезії більше, ніж в будь-якій іншій дисципліні, розуміння "концепції" не в центрі уваги, а базується на великій кількості фігур мови і на модифікації сучасного денотативного вживання слів, набуваючи особливої актуальності його конотативна цінність, тому саме поняття не важливо, а те, як воно сформульоване. Таким чином, слово може набути особливої актуальності у вірші або точної присутності у цілому вірші та змусити його падати, підніматися, рухатися тощо.
Вага слів може походити або від їх фонічної основи, або від їх семантичного значення, і як в одному випадку, так і в іншому, ми повинні бути особливо обережними при їх вживанні та взаємозв'язку з віршем. Наприклад, таке слово, як «повія» або «лайно», м’яко кажучи, може мати свою питому вагу завдяки своєму значенню, і, наприклад, «відригнути» має це через ті сильні приголосні, які застряють у нас у горлі . І в першому, і в другому прикладах слово набуває тіла і ваги, тобто воно набуває такої присутності, що, якщо вони не добре збалансовані, вони можуть легко дестабілізувати загальний склад.
Структурні рамки вірша, просторовий розподіл слів
У вірші мова розподіляється в одиницях, ізольованих одна від одної: вірші. Як розроблено Коралом Брачо Карпізо у його просторовому розподілі пластичних вражень у поезії Луїса Г. Урбіни, ці вірші просторово відокремлені віршовим фреймом, а тимчасово - загалом - паузами.
Як наслідок такого розподілу в просторових і часових одиницях отримується ритмічна організація. Деякі місця в цьому просторі є більш привілейованими, ніж інші. Серед тих, що найбільше виділяються, на думку Корала Брахо, закінчення та принципи вірша. Інші залежать від конкретної організації мовлення у певному вірші. Таким чином, інтонаційні криві, сегментація віршів і розвиток самої аргументації можуть позначити різні визначні місця в контексті, і саме ці видатні місця - це ті, які були б безпосередньо пов’язані з викладом геометричної форми віршів, які подальший розвиток та його взаємодія з, у даному випадку, римами, використання яких стосується нас.
Отже, можливість використовувати ці місця як значущі змінні в організації поетичного дискурсу для локалізації певних певних елементів у них є важливим аспектом, який слід враховувати.
Використання рим як стабілізуючого агента
У тенденції до пошуку рівноваги, якщо це те, що ми робимо вигляд, що це не завжди має бути так, якщо у вірші ми використовуємо слова, які важать багато, хороший ресурс для того, щоб надати цій стабільності у вірші - це введення відомі і в даний час насуплені на "рими", які пом'якшують образ, який ми створюємо. Обережність і розважливість з римами, це дуже вагомий елемент, але ви повинні знати, як з цим боротися. Так само, як рима пом'якшує звук і навіть зміст вірша, вона також діє по відношенню до цілого, тобто до повного вірша, якщо ми без розбору зловживаємо ними, ефект балансування втрачається, і це стає агентом «м’яким», що зменшує силу та спритність. Рима діє як "цукор", тому її використання має бути хірургічним, якщо ми не хочемо, щоб вірш "тужив" або танцював кульгаво в будь-якій його частині.
У загальних рамках вірша було б непоганою мірою вивчити, куди ми розміщуємо ці рими, якщо ми зробимо це на початку вірша, нам доведеться тримати достатньо “важку” або “сильну” строфу до нашого рукав так, що це робить серце, і ми можемо підтримувати вірш у рівновазі. Як би це була картина, де колір має специфічне розташування у просторі, ми повинні враховувати розташування слова та рими, де це доречно; їх просторовий розподіл, як зазначено в попередньому розділі, має життєво важливе значення в структурних рамках поеми.
Геометричні фігури віршів
Це також хороший елемент для врахування геометричної форми вірша. Тут необхідно розмежовувати різні концепції поетичної геометрії, оскільки візуальна поезія, безсумнівно, є дисципліною, яка найбільш глибоко охопила цю область, починаючи з Грецької антології (збірка, зроблена, за словами Вікторії Пінеди в її есе для Університету Естремадури, Фігури та форми у візуальній поезії, ймовірно, раннє середньовіччя). Теокріт із Сіракуз та мавп Родосу - одні з найвідоміших імен в Антології (Zárate, 1976: 31-42; 1984)), що проходять через Аполлінаріре та Малларме та досягають Бросси серед багатьох інших.
Але геометрична форма, до якої я маю тут на увазі, має інший характер. Отже, є, наприклад, кругові вірші, початок і кінець яких ведуть одне до одного, створюючи таким чином читання по колу, такий тип структури є дуже ефективним, і тут як ніколи ми повинні бути обережними з «цукрами», оскільки що серце вірша знаходиться на його початку та в кінці, тому ми повинні уникнути будь-якої ціни, вдаючись до рими як стабілізуючого агента в цьому вузлі, у будь-якому випадку, якщо нам потрібно їх використовувати, ми повинні помістити їх у цьому випадку в тілі вірша, більш-менш до середини, ми повертаємось сюди до просторового розташування живопису.
Інші форми вимагають інших аранжувань, наприклад пірамідальні вірші, в яких перші строфи м’якші і боязкіші, і в процесі розробки набору вони збільшують обсяг своєї ваги і дихання, поки не впадуть усіма своїми силами в кінці вірш, що Він виступає як опора і основа, ось, наприклад, якби нам довелося їх використовувати, ми зробили б це в перших віршах.
Існують також вертикальні вірші, структура яких розвивається через короткі вірші, що дають відчуття падіння, і протилежні горизонтальні вірші, які за допомогою вірша кладуть вірш на папір. У всіх випадках ми повинні бути дуже обережними при розташуванні рим, поганий розподіл або розміщення яких може повністю зіпсувати силу поетичного дискурсу.
Тип рими також має значення
У фонічному повторенні з останнього наголошеного складу зазвичай роблять два розділи, приголосну риму (якщо повторення стосується всіх фонем від цієї межі, наприклад, у "Всі дурні/плутають цінність і ціну", римуйте в -ecio, оскільки з останнього наголошеного голосного всі фонеми збігаються), або асонансної рими (якщо повторення стосується лише голосних із зазначеної межі, як, наприклад, у "Краще птах в руці/ніж сотня літаючих"), я б додав, м’які рими та занадто голосні.
Наприклад, вірш, повний рим у "Ада", надзвичайно м'який, ефект, який ми отримуємо, нагадує карамельну карамель, що пливе ротом, це не те, що ми вже говоримо про цукор, це те, що він стає надмірно щільною текстурою масло, тому зазвичай цілком недоречно вживати їх у надлишку, особливо в кінці вірша, оскільки вони позбавляють вірша всієї сили. Не можна забувати, що вільний вірш виникає саме з необхідності розірвати строгість переважаючих поетичних норм у європейській поезії до кінця XIX століття, так що музичність віршів потрібно шукати в інших елементах, вже вказаних протягом ця виставка, наполягання на віршах, особливо тих, що надмірно м’які, тим самим перешкоджає меті композиції версолібристи і може навіть перервати її.
Так само існують дуже дзвінкі рими, такі як - "я-як" - "ентес" або "оні", які добре використовуються, вони можуть служити для округлення текстури вірша, його внутрішнього ритму або спритності в його читанні, але якщо ми не йдемо обережно, акцент робиться на них як на воронці, а решта вірша розчиняється на папері.
Отже, важке мистецтво звільнення вимагає від поета повної уваги як до віршованої рамки, до просторового розташування, так і до дихання та музичності, заснованої на взаємозв'язку слова з віршами та з цілим . Будь-який введений елемент допоможе або перешкодить поетичному дискурсу, який, оскільки він не підлягає римі або метру, буде, знову ж цитуючи Лопеса Естраду, особливу форму кожного вірша, різницю в довжині між одним та іншим, його обороти та мелодійні звороти., розташування граматичних елементів, вибір лексики і навіть особливе друкарське зображення, яке іноді пропонують вірші на друкованій сторінці, який поєднує та координує складний акт відображення справжньої творчої близькості поета.
Маріан Раментол Серратоса.
Квітень 2009 р
Довідка щодо бібліографії та джерел
ТЕЗАР. Том XXV. No1 (1970). Томас НАВАРРО ТОМАС. Навколо вільний вірш. Віртуальний центр Сервантеса.
Графічні значення вільного вірша в групі 27 (II). Марія Ізабель Лопес Мартінес. Щорічник з філологічних студій, ISSN 0210-8178, том 12, 1989, сторінки. 145-170.
Посібник з іспанської метрики. Олена Варела Меріно, Пабло Мойньо Санчес, Пабло Жауральде Поу.
Рух символістів, Філософський університет і листи Куйо.
AIH. Праці XII (1995). Протокол XII. AIH. Просторовий розподіл вражень. КОРАЛОВИЙ БРАЧО КАРПІЗО. Віртуальна бібліотека Сервантеса.
Фігури та форми у візуальній поезії (2). Вікторія Пінеда. Університет Естремадури.
Іспанська метрика. Теорія літератури та порівняльна література. Хосе Домінгес Капаррос. Редакційний синтез.
Примітка: Нарис опублікований у номері 5 журналу Alkaid. Третій квартал 2009 року.
- Відсутність рухів, надлишок вільного часу та невпевненість, причини збільшення ваги в Росії
- Плавання добре для схуднення ІДЕЇ Mercado Libre Аргентина
- Починаючи ставати мускулистими, на машинах або з вільними вагами
- Висококалорійний гейнер для вільного ринку котів
- Радикальна зміна Гледіс для схуднення - це бомба