Агустін Бланко Базан

шість

16 березня в Лондонській національній галереї відкрилася нудистська виставка, яку цензура закрила через три дні через страх перед коронавірусом, але не раніше, ніж я побіг подивитися її в останні години. На той час вулиці були так само порожні, як кімната, де мене чекали шість ню, які Тиціан намалював від імені Філіпа II, після зустрічі, організованої його батьком Карлосом під час Аугсбурзького сойму 1551 р.

Розчарована виставка Тиціана в Національній галереї в Лондоні

Національна галерея, Лондон, 18.3.2020. Тиціан, Кохання, Бажання і Смерть. Шість віршів за мотивами «Метаморфози» Овідія, присвячених Тиціаном Філіпу II. 1. Даная (колекція Веллінгтон, будинок Апслі, Лондон). 2. Венера та Адоніс (Музей Прадо, Мадрид). 3. Діана та Актеон. 4. Діана та Каллісто (Національна галерея, Лондон та Единбург). 5. Персей рятує Андромеду (колекція Уоллеса, Лондон). 6. Згвалтування в Європі (музей Ізабелли Стюарт Гарднер, Бостон). Виставка Національної галереї, Ель-Прадо та музею Ізабелли Стюарт Гарднер.

Здається, Філіп просив міфологічних предметів і нічого іншого, і що саме художник вирішив надихнутись "Метаморфозою" Овідія. І також здається, що Феліпе заплатив Тиціану пізно і погано за це починання, яке зайняло одинадцять років роботи в той час, коли художники не могли змусити монархів підписувати контракти на службу, а потім вимагати їх виконання. У документальному фільмі ВВС, який натякає на виставку, нинішній глава банку Fugger повідомляє, що, поки Тиціан працював за його дорученням, його предки вирішили більше не позичати гроші глибоко заборгованому Палаті Габсбургів. Таким чином, художник отримував такі дрібні дрібниці, як оплата, такі як звільнення його від сплати податків за ввезення рису через Неаполь.

Незрозуміло, чи Феліпе колись зібрав шість робіт разом в одній кімнаті, як це зробила Національна галерея перед поїздкою, яка проведе їх у Мадрид та Бостон, починаючи з цієї осені. У будь-якому випадку, нарешті разом, ці вірші, натхненні найпоетичнішими літературами! Тіціан назвав ці твори "поезією" через драматичну ритмічність, з якою кожен з них розповідає про інший міф, використовуючи пензель замість слова. І не лише поезію ця серія прагне зрівняти. За допомогою нього Тиціан бере участь у знаменитій суперечці парагони, припускаючи, що, якщо на відміну від того, що відбувається зі скульптурами, неможливо відобразити реверсо та реверс тіла на одній і тій же стороні полотна, принаймні це можливо використовуйте два, щоб отримати подібний результат. І, можливо, з більшою життєвою силою, щоб висловити пристрасть, любов і смерть, на які натякає девіз цієї виставки. Наприклад: млявий живіт Дана з колекції Веллінгтона, що отримує Юпітер у краплях золота, такий же чуттєвий, як тил Венери-дель-Прадо, особливо ті сідниці, які вона міцно підтримує, щоб допомогти силі обіймів, якими вона намагається перешкодити Адонісу виїхати на смерть.

Венера і Даная залишились би разом в Іспанії, якби Веллінгтон не перехопив політ Хосе Бонапарта з кількома картинами, викраденими з королівської колекції. Тож зараз вони перебувають у будинку Веллінгтона разом з іншими трофеями з награбованого, до якого входять не тільки Данае, а й деякі важливі Веласкеси. З пандемією або без неї, мало хто приходить до них в будинок Апслі.

Що стосується Венери дель Прадо, Тиціан виправляє для своєї поезії історію Овідія, згідно з якою вона залишає Адоніса на самоті, просячи його почекати її повернення. Змінюючи цю пропозицію на пропозицію божества, яке відчайдушно бажає утримати смертного коханого, Тиціан оживляє його полотно взаємним швидкоплинним поглядом, що в підсумку стає остаточним прощанням.

Але є щасливий кінець: Персея та Андромеди. У цьому випадку Тиціан слідує опису листа Овідія, який характеризує красу Андромеди, прикованої як "мармурову статую", яка лише виявляє її гуманність у кольорі щік і викривленні її тіла, яке з'їсть морське чудовисько . Щоб знищити його, Персей з піднесеним динамізмом кидається з неба: він летить, але, здається, ось-ось впаде в щелепи своєї жертви. Зустріч Персея та Андромеди з іншими оголеними особами для Філіпа в Національній галереї в Лондоні стала можливою лише завдяки порушенню закону. Вдова Річарда Уоллеса, останнього покупця твору, в своєму заповіті проінструктувала, що жоден фрагмент колекції ніколи не повинен залишати особняк на площі Манчестер, але нинішній куратор пропустив цей пункт з виправданням "дуже особливих обставин". Варто зазначити, що, як і будинок Апслі, колекція Уоллеса - це ще одна лондонська галерея, на щастя, проігнорована масовим туризмом.

Нарешті, громадськість повинна оцінити або критикувати, оскільки їм подобається незрівнянна чуттєвість цих животів, грудей, стегон і рук, рішучих приховувати, захищати чи демонструвати еротизм, який навіть у найжорстокіших сценах не заслуговує назва "поезія", дана її творцем. У моєму випадку я залишив Данаю, Діану, Андромеду та Венеру з необхідним часом, щоб попрощатись, хтозна, як довго, з іншими творами мистецтва, які зараз без шанувальників та в порожніх кімнатах цієї розкішної галереї. З цієї спектральної прогулянки є кілька фотографій, які я передав редактору.