Альваро Пенья | 22 листопада 2011 р. | Критики
Якщо кілька тижнів тому Дієго Сальгадо ставив під сумнів цільову аудиторію братів Дарденн щодо "Дитини на велосипеді", то зараз розглядається сенс розробки критичного дискурсу щодо останньої екранізації саги "Сутінки"; безсумнівно, створення Стефані Майєр призведе до його власних шоу, ніж, наприклад, до Роджера Еберта, який стверджує, що "найбільш несподівано очікуване знецвілення останніх кіно". Хоч би якою строго ми продавали масштаб, який використовували для оцінки фільму - ще в першій частині спостерігалося безліч диких похвал за роботу Еліота Девіса у фотографії - це незначно зважаючи на складність соціологічного вихору, що зародився в покоління підлітків, що не мають милосердя. Немає іншого пояснення того факту, що любовний трикутник, сформований Белою та її сватами, вампіром Едвардом та лікантропом Джейкобом, перевершив невтішні досягнення Кетрін Хардвік, Кріса Вайца та Девіда Слейда, на той час теоретиків чутливості, близьких до шанувальники саги.
Можливо, тому, що ми не належимо до цієї сфери спорідненості, Білл Кондон робить першу та пізню спробу використати потенціал історії в аудіовізуальному середовищі. Незважаючи на те, що лише йому можна було нанести знецінений ярлик "ремісник" - жоден із перерахованих вище не акредитує таку платоспроможну траєкторію в касах та критичному прийомі - особисте консеквенціалістське бачення того, що скарб його найуспішніших робіт вдало вписується в якому він бере на себе поводи. Хоча їхній інтерес до персонажів, які пробиваються з периферії суспільства, приписується політично коректним уявникам, він також не ухиляється від моральної та емоційної ціни, яку вони повинні заплатити за вибір, щоб зламати межі меншості, до якої вони належать, як просвічується в його успішних Dioses y monsters (Gods and Monsters, 1998) та Dreamgirls (id., 2006) серед інших.
Така ситуація провідної пари в Amanecer - Частина 1, напередодні між шлюбом (...), про який навіть легенди навряд чи фіксують будь-який прецедент. Без руйнівного духу Кондон відновлює тон серіалізованого Затьмарення похмурим початком, де сумніви, що спонукали романтичну драму, в кінцевому підсумку піддаються спокійності мрій. Недорого матеріалізоване бажання, здається, сповіщає про кінець ідеалу та розкладання казки, яку він підтримує; Потім напруга поступається місцем невизначеності, чужій загальноприйнятим жанровим умовам, забезпечуючи нову можливість режисера супроводжувати маргінальних істот у їхній подорожі, цього разу подалі від верхівок дерев. З іншого боку, химерні виведення сексуального життя між ними (називаючи це вагітністю не дає приблизних уявлень) запліднюють грунт для справжнього фантастичного кіно, того, що розкриває приховане обличчя дійсності, коли воно витрушується з коренів. Така картина спричинена рішенням Белли, яке загрожує ще одним розливом бурхливої феміністичної ідеології після Сари Пейлін, продовжуючи таким чином попередні внески серії в тому ж напрямку, що, безсумнівно, заслуговує на окреме дослідження.
Однак, хоча ці можливості прослідковуються через втрату ваги послідовностей дій та зміну концепції у розвитку сюжету - від персонажа, загнаного до ідеальної бурі, з не більшим розсудом, ніж методичний монтаж - фільм не бере до останнього підйому до скелі, змушеної поділом на дві частини адаптації цього останнього тому. Частково це можна пояснити аберрантним підпорядкуванням літературному оригіналу, який керує перекладами саг на великий екран з часів «Володаря кілець», але ми ще раз вказуємо на потужні позакинематографічні фактори, що метушаться над Сутінкові фільми зокрема.
Якщо навіть найпотужніший режисер не знаходить свого простору, то це тому, що він був зайнятий нерухомими уявленнями і викристалізувався в асептичних фігурах Крістен Стюарт та Роберта Паттінсона. Подружжя стає власною долею, виліпленою у мармуровій фантазії, ближче до відкритої Істини, ніж до артефактів, доступних фантастиці, щоб переосмислити сферу розумного: той, який підняли тисячі читачів жіночих вигадок - втілення середньостатистичних романів-покупців -, охоронці афективного оазису, який ще не було відображено не лише в жорстокій реальності, але і в нелюдському фольклорі, який не пояснює, яку принаду бачить принц у Попелюшці.
І їх захист має свою ціну. Сцена, коли люди, вампіри та перевертні гармонійно святкують весілля Едварда та Белли, є ще одним прикладом фараонової перспективи після Гаррі Поттера, згідно з якою історія є продовженням (alter) его, яке передбачає нагороди та почесті. за декартовий факт існування. Таким чином, з вдячністю сприймається різкий остаточний зріз, перш ніж Всесвіт руйнується за тими ж правилами, які утримують вигадки поза межею смертних. Трапляється в кінці романів, після перегляду «Світанку - Частина 2» або при виході з LiveJournal, їх крах принесе більше ніж одне твердження щодо їх власного життя, як у Белли, у цьому, навіть на кілька миттєвостей, фантастичній партії Сутінки.