Зберігати. Місце невидимого.
Національний музей скульптури. Ланцюги Сан-Грегоріо 1 і 2. Вальядолід. Куратор: Марія Боланьос. До 17 листопада
Відвідування складів є класичним у День музеїв. У них пояснюються консерваційні роботи та розкриваються справжні розміри колекцій. Більше того, останні роки різні музеї доручають художникам чи письменникам переосмислення колекції, відкриваючи склади, якими вони добре скористалися. У 2017 році Франческо Торрес курував La Caja Entropic (Музей загублених предметів) в Національному музеї мистецтв Каталонії - велику інсталяцію, яка пилила з багатьох частин у багатьох випадках невідомих і дивних; Раніше, у 2010 році, Хуан Луїс Мораза та Роза Барба зробили нам пропозицію, відповідно, у музеї Рейни Софії, Повернення уявного. Реалізми між XIX та XXI та куратором конференції. В даний час Музей образотворчих мистецтв Більбао пішов на крок далі, довіривши Кірмен Урібе упорядкування всієї постійної колекції з використанням мультитематичного критерію, і це вийшло досить добре: в алфавітному порядку кожна із кімнат розробляє слово, значною мірою відновлюючи збережені та маловідомі твори.
Власне, Йдеться не стільки про справедливість щодо тих забутих творів, скільки про те, щоб запропонувати привабливу та нову виставкову історію. Мета, що вона, безумовно, також зустрічається, і з приміткою, Зберігати. Місце невидимого. Пуристи не повинні виривати волосся: не суперечить, що музей є суворим науково-дослідним та природоохоронним центром з цими творчими нарисами, що відкривають інші перспективи. Це правда, що ми майже не проводили виставок тез чи монографій давньоіспанської скульптури - уваги до нинішньої Педро де Мена в єпископському палаці Малаги - що багато художників і робіт ще слід вивчити та оцінити в цьому історіографічне поле і що Національний музей скульптури повинен керувати цим завданням. Це, якби у мене був бюджет, щоб це зробити. Але, навіть у цьому відсутньому контексті, цей експеримент не можна залишати без уваги, оскільки це набагато більше, ніж сценографія, щоб возитися з коштами.
Йдеться не стільки про справедливість щодо забутих частин, скільки про пропонування привабливої та нової виставкової історії
Марія Боланьос, директор музею та куратор виставки, створила низку концепцій структурування, які, полегшуючи інсталяційні ігри, Вони важливі для кращого розуміння виду мистецтва - декоративної скульптури з поліхромного дерева - яка для багатьох може бути віддаленою і навіть важкою. Стратегія, яку він використав, в основному просторова: саме накопичення, розподіл та/або положення вибраних творів робить можливим нове прочитання. Ансамбль набирає ваги на шкоду окремим творам, автори яких, коли вони відомі - існує безліч анонімних - вказані лише в аркуші кімнати, який отримують біля входу. Це не настільки серйозно: найцінніші скульптури з колекції вже можна побачити на постійній виставці Колегіо де Сан Грегоріо, і, хоча зі складу вивезено більше ніж гідні роботи та деякі чудові якості, більшість не страждають від нього агломерації та відсутність ієрархії. І навпаки, розрахована установка дозволяє рідкісні асоціації та порівняння в музеях.
До того ж, і це, можливо, більш доречно, це стосується гетеродоксних стосунків, які історично існували в священних чи музейних обстановках. З одного боку, у церквах та монастирях різьба та картини "виставляються" незалежно від періодів чи стилів, з місцями, визначеними літургійними функціями та декоративними вимогами ... і, в дотуристичні часи, без картушів. З іншого боку, музеї були ще до введення раціоналістичних заповідей - нейтральне середовище, вільний простір навколо предметів для їх споглядання, історичний порядок - склади, які можна відвідувати (чи ні), в яких все або майже все було на виду, оскільки використання простору є одним із ключових факторів його планування. Кожна робота мала змагатися, можна сказати, щоб її оцінили. І це також відбувається на цій виставці. Але, перш за все, подання цих "невидимок" натякає на власну просторову динаміку складу, де немає історико-художнього дискурсу і де всі твори побратимовані.