Історія Кармен, Знаменита опера, складена Жоржем Бізе і популяризована в європейських театрах завдяки комедії, драмі, іберійській екзотиці та романтиці, добре відома: рядовий із Севільї шалено закохується в місцевого цигана, і коли вона відмовляється від нього престижний тореадор, вбивця. Так було, принаймні, останні півтора століття.
Буває, що часи змінюються, а разом з ними навіть класика. Зараз італійський режисер Лео Мускато вирішив винайти кінець історії в її новій ітерації, прем'єра якої відбулася минулими вихідними у Флоренцькій опері. Кармен більше не є жертвою жорстокого насильства Хосе, а навпаки, закінчує життя свого зловмисника чітко націленим пострілом. Від сексистського насильства до законного захисту побитих жінок.
Ідея Мускато відкрила деякі рани в театральному колі, і, перш за все, вона викликала відносно часті суперечки в останні роки: що ми повинні робити в соціальному плані з класичними творами, дочками свого часу, що представляють насильство над жінками, потурання расовій дискримінації або, загалом, спосіб висвітлення стереотипів або продовження ксенофобських чи дискримінаційних ідей, згідно з якими групами?
Очевидно, що дискусія є вибуховою завдяки своєму характеру ревізіоніст. Для Мускато відповідь повинна бути чіткою: після 2017 року, коли фемінізм визначено як одну з найважливіших політичних проблем сучасності (результат значною мірою скандалів з домаганнями, зґвалтуваннями та сексуальним насиллям Альбур де Харві Вайнштейн), Кармен не могла закінчитися, як уявляв Бізе. Кармен довелося перестати бути дочкою свого часу і оновити себе до сучасності.
"Ми вважаємо, що важливо, щоб театр не був простором консервативної музичної культури, що він не був музеєм. Це місце, де можна розпочати дискусію. Кармен була написана 150 років тому в зовсім іншому культурному контексті. Часи змінюються ", - пояснив The Telegraph Паоло Клун, спікер опери" Фіорентина ". І заклад, і Мускато відповідають за те, що популярний твір було змінено вперше в його історії.
Кармен пристосувалась до свого часу
Для Кріштіану К'яро, директора театру, неможливо зберегти фінал Кармен в умовах дуже високого соціального тиску на бич феміцид: "У той час, коли наше суспільство має справу із вбивством жінок, як ми можемо дозволити собі аплодувати цьому (в опері)?" Як і Іспанія, де лише в 2017 році від рук своїх партнерів було вбито 48 жінок, Італія щомісяця реєструє феміциди. Публічний скандал, якому опера не чужа.
Парадоксально, але саме Мускато запропонував найбільше небажання зворотній смерті Кармен, коли програмісти театру Фіорентіно запропонували йому це: "Тема смерті в опері має сильний чоловічий компонент, жінка повинна пожертвувати собою будь вільним. Це точка зору, яка сьогодні не має жодного сенсу ". У черзі, ласкаво просимо до Кармен, 2018 року, жінку, яка контролює свою долю, вбиваючи свого нападника.
Такі бюджети були вибухонебезпечними. У Франції, рідній країні Бізе, в якій Кармен є культурною установою, це питання було закріплено як "святотатське". Підтяжка обличчя роботи завершена: дія відбувається вже не в вигадливій та екзотичній Севільї 19 століття, а в околицях Флоренції, в циганському таборі, а Кармен працює на місцевій фабриці в нестабільних умовах. Хосе - місцевий поліцейський міста, який діяв у 80-х роках 20 століття.
Питання трансверсальне щодо ролі багатьох жінок у театральній опері. Кармен історично трактувалася як жінка сильний, суворий за характером і непереборною чуттєвістю, майже залякуючий, і його вбивство трактувалось таким чином. Мускато прагне змінити читання і намалювати Кармен - жертву образливих і нав’язливих стосунків Дона Хосе, поворот, що викликає жорстоке запитання перед глядачем: аплодуєте ви сильній жінці трагічної долі чи жертві структурного махізму від ревнощі до ірраціональної людини?
Як завжди, згадується "політична коректність", яка нібито заповнює культурну та громадську сцену сьогодення. Інші журналісти та агітатори культури зазначали, що, якщо піти цим шляхом, буде багато опер, романів та п'єс, які повинні бути переосмислено пристосуватися до долі свого часу. Не дивно, що існують численні літературні канони, в яких жінка є лише об'єктом пристрасті, що визначається лише її стосунками з головним героєм.
Незалежно від того, дискусія перебільшена чи ні, правда полягає в тому, що переосмислення театральних творів та їх адаптація до кіно або до сцени новими та авангардними способами є постійною складовою в історії виконавського та аудіовізуального мистецтва. Скандал виникає лише через чітке політичне послання нової Кармен та через знаковий характер твору Бізе. З Кармен, тепер так, вижила, а не жертва ревнощів колишнього партнера.