Це літаючий музей, який подорожує в упаковці та перетинає кордони завдяки страхуванню мільйонерів. Їх кошти не визначено кількісно, ​​але вони додають тисячі робіт, які сьогодні поїдуть до місця призначення. Це музей робіт, позичений установами по всьому світу, щодо зручності яких експерти не можуть домовитись, і який змусив директорів європейських музеїв скласти ряд правил.

Позика творів мистецтва - це зростаюче і нестримне явище, яке розділяє експертів: для деяких передача загрожує цілісності творів мистецтва, які, незважаючи на всі вжиті запобіжні заходи, завжди страждають від передачі. Для інших передача творів є невідворотною прихильністю до світу мистецтва і є єдиним способом, яким великі музеї продовжують збільшувати свою кількість відвідувачів завдяки попиту на тимчасові виставки. Але зручно це чи ні, звичка позичати твори мистецтва вже вписана золотими літерами в щоденний порядок денний великих музеїв. І цифри говорять самі за себе.

нові

Наприклад, Музей Рейни Софії в 2000 році відвідав близько двох тисяч творів, тоді як він позичав близько семисот переважно музеям Великобританії, Німеччини, Франції, США та Японії. Серед найважливіших творів, які залишили заклад, - дві скульптури Пабло Пікассо: "Жінка в саду" та "Дама, що пропонує".

Музей Прадо зі свого боку отримав близько 150 робіт, у тому числі шість полотен Ван Дейка для виставки "Веласкес, Рубенс і Ван Дейк" і три Веласкеса, таких як "Феліпе IV", з Національної галереї в Лондоні. Торік перша іспанська галерея позичила майже 400 робіт, у тому числі 53 Гойї для виставки, що відбулася в Римі. Одну з найбільш суперечливих позик від Прадо було надано саме для цієї виставки, для якої було дозволено залишити галерею менш ніж через місяць після її придбання довгоочікуваному "Condesa de Chinchón".

МИСТЕЦТВО В ТАНЦІ

За даними Дієго Меррі, в Росії дані за 1999 рік (дані за минулий рік ще відсутні) свідчать про те, що його найбільш емблематичний музей Ермітаж надіслав значно більше робіт, ніж кількість отриманих картин. Таким чином, загалом 2163 роботи залишилися за межами Зимового палацу в Санкт-Петербурзі в 1999 році, зокрема на 18 виставках у російських музеях та 59 з зарубіжних країн, таких як Іспанія, Італія, Франція, Бельгія, Ватикан, США, Німеччина, Велика Британія Великобританія, Фінляндія, Швейцарія, Голландія та Японія. Натомість Ермітаж отримав 1451 роботу для тимчасових виставок. Третьяковська галерея, зі свого боку, позичила 70 робіт, включаючи картини Марка Шагала, виставлені в Іспанії як "Вид з вітебського вікна" або "Перукарня". З іншого боку, до московської галереї надійшло 2373 експонати, які надходили з російських музеїв або з країн колишнього Радянського Союзу, оскільки Третьяков - це музей російського мистецтва.

СІМ ЧАСТИН ІСПАНІЇ

Хуан Мануель Коста стверджує, що зібрати дані для Лондона було непросто, оскільки галерею Тейт було розділено на дві частини: Тейт Британія та Тейт Модерн, а дані про переміщення творів мистецтва зараз відсутні. будь-який із двох установ. Інший великий лондонський музей, Національна галерея, позичив 129 творів мистецтва в період з квітня 1999 року по березень 2000 року. Двадцять із цих картин були частиною виставки "20 великих живописців Національної галереї", яка здійснила екскурсію британськими музеями. Цього року чотири іспанські музеї отримали роботи з Лондона. Загалом було сім штук, чотири з них Веласкеса.

За повідомленням Емілі Бласко, Нова національна галерея Берліна цього року позичила 152 роботи. З них найбільша кількість відповідає творам німецьких експресіоністів, таких як Еміль Нольде та Ернст Людвіг Кірхнер, а також картинам Поля Клі, Отто Дікса та Макса Ернста. Зі свого боку, Баварські державні колекції живопису, організація, що об'єднує основні художні музеї Мюнхена, протягом 2000 року позичили майже 400 штук, переважно від Старої Пінакотеки, Нової Пінакотеки та Галереї Держави Сучасного Мистецтва. . З останнього вийшли відомі роботи Франца Марка та Августа Маке, тоді як у попередні століття однією з найбільш затребуваних картин є "Автопортрет" Дюрера, починаючи з 1500 р.

Таким чином, на даний момент складно зійти з машини, на якій вже сіли установи та колекціонери з усього світу, чиїми поводами керують директори найкращих музеїв світу. Яскрава колісниця, яку вони, тим не менше, хочуть утримувати на відомих маршрутах, не ризикуючи вийти за рамки, позначені здоровим глуздом. З цієї причини позика творів мистецтва була однією з тем, яка була поставлена ​​на стіл на останній зустрічі директорів європейських музеїв, яка відбулася в Дрездені минулого січня і яка захистила винних під одним дахом. художні центри - з Іспанії, де брав участь директор Прадо Фернандо Чека; від CARS, Хуан Мануель Боне; а з Тиссена - Томас Льоренс. Зустріч директорів у Дрездені вирішила скласти правила передачі штук з ідеєю, щоб їх підписували всі великі установи.

НАУКОВИЙ ХАРАКТЕР

Хоча аркуш ще не закінчений і не буде обов’язковим, він матиме моральну цінність у міжнародних мистецьких кругах. Перше правило, безперечно, полягає в стані збереженості твору, оскільки його не можна позичити, якщо можна пошкодити його цілісність. Слід також перевірити, що установа, яка замовила предмети, відповідає достатнім умовам для розміщення. Директори європейських музеїв також рекомендуватимуть вивчити характер виставки, на яку було замовлено твір, таким чином, що вони рекомендуватимуть його позику лише тоді, коли вона має доведений науковий характер. Ще одне питання, яке необхідно зважити, - це значення, яке воно має у постійній колекції музею, щоб не позбавити центр найбільш репрезентативних експонатів.