Прочитайте огляд прем’єри вихідного дня опери «Ювелірні вироби Мадонна» у SND.

У той час, коли більшість театрів готуються до двомісячної програмної перерви, опера SND обрала нетрадиційний крок - у травні та червні відбудеться дві нові прем'єри: "Ювелірні вироби Мадонни" та "Король Феодор у Венеції". У вихідні братиславські глядачі мали змогу побачити першу з них - словацьку прем’єру твору Ерманн Вольф-Феррарі.

Ми продовжуємо нетрадиційним шляхом: окрім руйнування програмного стереотипу, Opera SND поставила твір, який за останні шість років виконувався у світовому репертуарі лише шість разів. Репертуар Ермана Вольфа-Феррарі сьогодні забутий і залишився б таким, якби його не відкрив його впливовий промоутер, музичний керівник опери SND Фрідріх Гайдер.

Ерманно Вольф-Феррарі - німецько-італійський композитор, який зміг поєднати елементи цих двох музичних національностей. Він взяв ремінісценції компонентів Моцарта з німецького стилю, а з італійської - схильність до віризму, легких мелодій та ефективності. По-перше, йому вдалося звільнитися від тіні Ріхарда Вагнера і не писав опер, повних драматизму, з ідеєю цілісного драматичного твору. У його операх завжди з’являється композиційний суверенітет, яким він не зневажає навіть дешевих виразних засобів.

весела
Яна Бернатова (Стелла), Даніель Чапкович (Рафаеле), Марія Рихлова (Концетта), Міхаела Шебестова (Серена)

Опера I gioielli della Madonna або “Jewelry of the Madonna” була вперше виконана 23 грудня 1911 року в Берліні. Він має три дії і відбувається в Неаполі до Першої світової війни. Середовище анархістського центру Неаполя вільно базується на реальних подіях. Коваль Дженнаро сумує за своєю усиновленою сестрою Малієль, але вона віддає перевагу лідеру Каморри Рафаелю. Коли Малієлла сміється з Геннара, який Рафаель взяв, щоб викрасти прикраси з шанованої статуї Мадонни, свято якої місто відзначає під час опери, як доказ любові, Дженнаро вирішує отримати прикраси першими. Після передачі ювелірних прикрас Маліеллі, він зґвалтує, і опера закінчується нещасно для всіх трьох головних героїв. Малієлла стрибає в море після того, як Рафаело відкидає її опальну. Дженнаро вбиває себе після знаку прощення, дарованого йому Мадонною.

Фахівці класифікують твір серед віристичних опер. Визначення цього терміна досі не зовсім зрозуміле, мені особисто подобаються слова Фрідріха Гайдера: "Я порівнюю віризм із способом передачі інформації в таблоїдному журналі". У початковій сцені музика вже масивна, хор зібраних священиків, селян та італійських городян створює справжній хаос на сцені; Я б порівняв це з ситуацією, як кидання шматка м’яса в киплячу олію. У наступних, більш напружених частинах опери, ми очікуємо великої оркестрової кульмінації. Але якраз тоді, коли музика вже досягла максимуму, автор скасовує музичну фразу, і оркестр грає на прекрасному фортепіано. На практиці це означає, що, поки Дженнаро ґвалтує Маліеллу на сцені, оркестр чує м’які тони кларнета. Наче те, що відбувалося на сцені, було добрим і природним.

Кінець другого акту.

Великим позитивом оперного спектаклю в СНД стала постановка Фрідріха Хайдера, який є експертом Вольфа-Феррарі. Завдяки його інтерпретаційним та диригентським навичкам оркестр виконав музичний кумшт. Дизайнери костюмів, мабуть, багато лаялися, але отриманий ефект приваблює, сцена поєднується з кольорами, а в масових сценах вона нагадує жваві вулиці італійського міста. Більш сучасний підхід до твору спричиняв час від часу більше музичний вигляд і привносив легку еротичність у другу частину. Він взяв на себе керівництво Манфред Швайгкофлер, зі своєї майстерні він відомий Роккі (танцювальна версія «Реквієма» Моцарта) або власною сценічною версією «Страстей Матуша» Йоганна Себастьяна Баха.

Характер коваля Геннара вивчав південнокорейський запрошений тенор Кюнхо Кім a Міхал Легоцький. Ми вже знаємо з інших опер, що Кім має слабші акторські таланти, що він компенсує дуже хорошою технікою; в основному те саме відобразилося на прем'єрі. Його фігура відповідала його віку, але йому, мабуть, було б важко визначитись із характером Геннара, в чому ми не можемо звинуватити його. Маючи достатньо просту акторську гру для ілюстрації, це ідеальний молодий Дженнаро. З іншого боку, Міхал Легоцький був пристрасний до Геннара, і навіть його тип голосу передбачив його до такого роду опери. Залишається питання, чи поглине глядач людину середнього віку, яка грає молодого коханого.

Кюнхо Кім (Дженнаро)

Маліеллу грає російсько-австрійське сопрано Наталя Ушакова a Адріана Кохуткова. Обидва виконали гідний спектакль, враження залишається таким же, як і у випадку з персонажем Геннаром: хоча Наталія Ушаковова має техніку, яку добре слухають у зв'язку з голосом Кюнг Кім, Адріана Кохуткова виконала Малелу саме так, як ми її уявляємо: природна, швидкоплинний та енергійний. Персонаж Малієллі є найвимогливішим з усієї опери, і ідеальний вибір, мабуть, був би неможливим в умовах Братислави.

Персонаж Рафаеля - найцікавіший акторський склад: він представився в першій прем'єрі Даніель Капкович, який був дуже переконливим у своїй ролі лідера; персонаж додає романтики і представляє Рафаеля як залицяльника. Сергій Толстов з більш драматичним голосом і старшим віком, він розмірковує про свій характер, а не про лідера мафіозі.

Адріана Кохуткова (Малієлла), Сергій Толстов (Рафаеле), Ян Журчо (Рокко)

Jitka Sapara Fischerová a Дениса Шлепковська вони зіграли драматично найскладнішу роль в цій опері. Вони зіграли матір Геннара та Малієлли, яка дві години спостерігала, як двоє дітей до смерті руйнувалися на сцені. З інших персонажів назвемо великих Ігор Пасек у невеликій ролі письменниці Біаси та трьох дівчат - Стелли, Концетти та Серени - у виконанні шести прекрасних сопрано.

Недоліком цілої опери є саме її прихильність до віризму. Веристичний голос вимагає кольору, розмаху, великої сили і, що не менш важливо, виразності, і таких співаків у нас не так багато. Це одна з причин, чому краще дотримуватися думки, що опера не зовсім віристична - тоді викладена театральна мозаїка нам більше підходить. В інтерв’ю у бюлетені до опери Фрідріх Хайдер заявив, що «(Ювелірні вироби Мадонни) - це чудова опера, яку можна знову включити до числа найважливіших творів музичного театру». Ми віримо, що опера, вирвана із забуття, може також сподобатися новій аудиторії. У нього є для цього потенціал.

Рейтинг рецензента: 80%

Ерманно Вольф-Феррарі: Прикраси Мадонни

Прем'єри 29 та 30 травня 2015 року, Зал опери та балету - нова будівля SND Братислави

  • Музична постановка: Фрідріх Гайдер
  • Диригент: Фрідріх Гайдер, Павол Тужинський
  • Режисер: Манфред Швайгкофлер
  • Сцена: Мікеле Олсезе
  • Костюми: Concetta Nappi
  • Хормейстер: Павол Прочазка, Габріель Ровчак
  • Хореографія: Ярослав Моравчик
  • Оркестр та хор Словацького національного театру
  • Братиславський хор хлопчиків
  • Хормейстер: Янка Рихла
  • Пресбурзькі співаки
  • LUK.танс

Дженнаро - Кюнгхо Кім/Міхал Легоцький
Кармела - Дениса Шлепковська/Йітка Сапара-Фіщерова
Малієлла - Наталія Ушаковова/Адріана Когуткова
Рафаеле - Даніель Капкович/Сергій Толстов
Бясо - Ігор Пасек/Іван Ожват
Тотонно - Максим Куценко/Ян Бабяк
Ciccillo - Peter Malý/Jiří Zouhar
Рокко - Франтішек Дуріак/Ян Дурко
Стелла - Яна Бернатава/Андреа Візварі
Концет - Марія Рихлова/Міріам Гаражова
Серена - Катаріна Флорова/Міхаела Себестова
Голос - Іржі Зухар/Максим Куценко
Продавець квітів - Катаріна Полаковічова
Продавець води - Міріам Манашова
Продавець фотографій Мадонни - Міхал Желонка
Продавець повітряних куль - Іван Рихло
Виробник морозива/Продавець фруктів - Мартін Клемпар/Йозеф Кундлак
Продавець макаронів - Даніель Хласні
Сліпий - Мартін Смольницький
1-й гравець - Патрік Палік/Ян Кедер
Гравець 2 - Мартін Мікуш/Міхал Радошинський
1. монах - Володимир Горват
2-й чернець - Мілан Ключар
Молода сільська дівчина - Єва Рампачкова
Продавець фруктів - Мартін Клемпар
Юнак - Маріо Тот
Ще один юнак - Пітер Хрічак
Батько - Даніель Хласні
Вихователь - доярка - Катаріна Офукана
Конферансьє - Мілослав Крайчик