Автор: Людмила Пенья Еррера
Інтерв’ю з одним із засновників Codanza, танцівницею, хореографом і педагогом, В’янкі Гонсалес Мірандою
Заголовок: В'янкі Гонсалес, центр, у творі "Джаз у два рази"
Вона не приймає пози діви, а також не грає вигаданого персонажа, коли говорить про себе. В'янкі Гонсалес Міранда, найдосвідченіший активний танцюрист в Кодансі, який більше двох десятиліть присвячував сучасному танцю, здається, скоріше, бешкетною дівчиною, коли вона розповідає про деякі уривки з своєї кар'єри, також як викладач і хореограф.
Той, хто бачить, як вона віддає свою душу на дошці, не уявляє, що її тіло вже накопичилося 43 червня, але, схоже, він має божественний пакт, оскільки її м’язи залишаються витонченими і не втрачають легкості рухів. «Я закінчила три місяці вагітності як прима-балерина. Я танцював животом. Мені довелося працювати з дочкою і бути одинокою матір’ю. Я дякую своїй родині, бо вони піклувались про дівчинку ".
Яка найбільша жертва, з якою ви стикалися за свою кар’єру?
Це коротка гонка, і людина відчуває вагу часу, але моєю жертвою було пошук стилю Віанкі. Цей пошук викликає багато роботи у внутрішньому розумінні. І я думаю, що це мені вдалося.
Яким був ваш початок у Кодансі?
Спочатку я трохи не хотів, бо я вже працював з Кубинським національним фольклорним ансамблем і не хотів приїжджати до Ольгіна. Я адаптувався до народних танців. Уявіть, як маленька біла дівчинка танцює фольклор! Але мені довелося робити тут соціальну службу як викладач фольклору та техніки. Тоді Марісель Годой придумала зібратися і заснувала компанію. Ми почали робити такий танець, який не виділявся чудовою хореографією, але у нас були пристрасть і бажання.
У той час пристрасть до танцю дуже жила. Не так, як це відбувається в даний момент, який більше думає про подорожі, економічно. Раніше ми були чистішими. Це був мій початок у Кодансі. У той час вона поставила хореографію "Триспрямованість", і я сказав, що разом з нею я здобув ступінь доктора, бо стільки разів танцював!
Ви багато говорите про Марісель, але ... чи не мрієте ви мати власну компанію?
Звичайно. У мене емоційні умови, але я не думаю, що у фінансовому плані я можу створити компанію, тому що сьогодні мені не було б місця для репетиції, і в провінції є жахливий дефіцит танцюристів.
І чого це кориться? Чи закінчують танцюристи в Ольгіні?
Так, але з дуже низьким технічним рівнем. Вони прибувають до компаній, не знаючи вправ, які є в програмі, через відсутність викладачів, який існує. Найкраще шукати інші горизонти.
Наскільки відмінне покоління-засновник від поточного?
Технічно є велика різниця. Коли в кар'єрі є предмети техніки, фольклору, композиції, у вас все це є. Але якщо вони розділяють вас і дають вам лише деякі з них, ваш розвиток обмежений, зусилля танцівниці не посилюються, як у мій час. Я був не такий худий, як зараз, і у мене було багато бюсту. Тож я сів на дієту і наполегливо працював, бо мені довелося пройти курс. Але якщо вони сьогодні їм дуже полегшать, то дуже легко вони закінчать навчання.
Скільки сприяв обмін з іншими компаніями та художниками під час Гран-прі Володимира Малахова?
Ви багато чого дізнаєтесь на семінарах, які проводять такі особистості, як Орта, людина, яка приходить із театру і творить чудеса голосом, або Сільвіна - з Національного фольклорного мистецтва Куби. Але мало хто приїжджає, особливо з Гавани, звідки родом лише ІСА та телебалет. Здається, що створені компанії не зацікавлені або не потрібні. Було б чудово, щоб люди долучились не просто тому, що це Малахов, а тому, що в східному регіоні триває конкурс. До речі, з Малаховим ми вчимося як на його досвіді, так і на якості його рухів.
І що вас найбільше живить, хореографічне творіння або танці?
Це набір. Щоб бути хореографом, на Кубі не проводяться навчання, тож ви повинні бути дуже сміливими, коли починаєте творити. Я чекав багато років, бо більше думав про досвід. Це було як п’ятнадцять чи шістнадцять років. І досі я не думаю, що я повноцінний хорограф.
Серед моїх творінь - «Пам’ять про рибу» за мотивами вірша Кенії Лейви «Станція думати», заснованого на чотирьох віршах Ольгіна, бо я хотів переплести інші мистецтва. Я хотів би зробити більше оповідальних робіт із творами з пластики. Зараз я погоджуюсь щось робити із симфонічним оркестром. І на Гран-прі я дебютую 6-го розділення, ґрунтуючись на теорії, що у великому світі через шестеро людей можна зустріти людину, яку ти хочеш.
Як довго ти будеш танцювати?
Поки можу. Прийде момент, коли ви не будете триматися візуально з іншими, бо час невідправний. Тоді я буду робити дуети, хтозна. Я відчуваю себе ситим, я не скаржусь на будь-який біль, навіть якщо він у мене є.
Чому ви віддали своє життя Ко-Данзі і не пішли, як це зробила частина вашого покоління?
Коли ми починали, ми були дуже близькі, і це стало родиною. Я один з людей, який, коли я в щось вірю, залишаюся там, що не означає, що я застоююся. Мені подобається моя країна, тому що я люблю танцювати і не хочу підштовхувати свою удачу. І я вірю в Кодансу, бо це моя сім’я. У Кодансі я В'янки, і до Коданси та людей, які є і були, я відчуваю прихильність.