залишив

Чотири дні занять та три виступи здалися мало для російської зірки Володимира Малахова та кубинських танцюристів, які поділилися його мрією знову танцювати на Кубі. Бажання зайняло три роки, і не лише танцюристи працювали над його досягненням, але щось об’єднувало всіх: танцювати, жити зі смиренням і повагою, і більше, ніж жили спільно, створює безмежні можливості множення мистецтва у великих масштабах.

Завдяки успіху цієї змови енергій, Малахов повернеться до Ольгіна через кілька місяців з обличчям неспокійної і милої дитини. Напевно, усі, хто насолоджувався заняттями нинішнього директора балету Берлінської опери та виставами, що виконувались разом з ним і для нього 5, 6 та 7 грудня на острові, також захочуть повернутися в це місто на сході острова. Театр Суньоль.

"Це був чудовий тиждень, але сьогодні пішов дощ", - зауважив гість зі сцени наприкінці останньої гала, глядачі замовкли слухати його. “Це сльози щастя. Це не кінець, а початок нашої дружби. Моє серце зараз твоє. Я не прощаюся, я кажу до зустрічі ", - сказав він поцілунком до присутніх.

Універсальність балетної мови дозволила зірці українського походження прекрасно спілкуватися з артистами балету Камагуей; Енданди, з тієї самої провінції; Ad Libitum, з Сантьяго-де-Куба; Фрагментований танець, від Гуантанамо; Коданса та камерний балет Ольгіна.

Студенти та викладачі з різних провінційних шкіл мистецтва захоплювались ногами, розвернутими назовні, і чудовими умовами цього 45-річного художника, який після десятиліття на чолі німецької компанії отримає керівництво балетом Токіо, місто в Японії, де його обожнюють.

Протягом чотирьох днів головний танцюрист Американського театру балету із США та гість інших великих компаній світу пропонував різні вправи на гнучкість та акцент на контролі тіла.

З радістю та смиренням, у перший день роботи, відкритий для преси, Малахов в один момент на уроці аплодував виступу соліста балету Камагуей Оскара Вальдеса за його численні повороти і закінчив у ідеальному балансі.

Крім того, учитель наполягав на музичності, на чіткому акценті кожного академічного кроку і приділяв велике значення розвитку стрибків, що характерно для його російської Великої школи, що подарувало планеті майже неймовірних танцюристів.

Поки заняття проходили всередині театру, сотні кубинців вишикувалися в сторону, щоб придбати квитки на вистави, сподіваючись побачити танцювальника «Вояж» Ренато Занелли та «La muerte del cisne» Мауро Ді Кандіа, дві роботи з якими він ще раз зібрав оплески, як і на всіх фестивалях світу.

Спочатку Малахов думав про Гавану як про будинок цієї мрії, але Кубинський національний балет і сучасний танець відкинув можливість ділитися з ним, незважаючи на його бажання не отримувати жодної економічної винагороди.

З цієї причини проект отримав назву «Подарунок від Малахова». Кілька людських перешкод відвернули його від географічного розташування, але коли він дійшов до міста, невідомого досі танцівниці, і побачив так багато людей, які бажають його знати; нерви напали на нього, як на початковій стадії, він зізнався на прес-конференції.

Він також сказав, що тепло гостей допомогло йому негайно розслабитися. Щоб розважити артиста, який отримав багато нагород, Ліричний театр Ольгіна засяяв у дворі традиційного кубинського будинку, у світлі місяця, деякі емблематичні зони зарцуел та опер, таких як La fluuta magica, La viuda joy, La traviatta, Сесілія Вальдес та Марія ла О, із силою голосів сьогодні пропустили в Національному ліричному театрі.

Через 24 години надзвичайний гала, який різні танцювальні компанії зі східної та центральної Куби влаштували на честь Малахова, також залишив почесну особу з побажаннями про ще.

"Програма занадто коротка, я хочу бачити більше", - закликав він танцюристів та режисерів з Камагуея, Ольгіна, Сантьяго де Куби та Гуантанамо. Танцювальний приз Бенуа (1998) подякував кожному учаснику поцілунком, підписав автографи та поділився фотографіями з усіма, хто хотів зібрати спогади про свою присутність у цьому місті, розташованому приблизно за 700 кілометрів від столиці.

Танцюристам Codanza нічого не бракувало, вони поєднували достатню пластику та театральність у всіх виставах. У фільмі "Щасливий кінець", який створив творець Нордж Седеньо, вони справили вплив своїм співом, акторською майстерністю та вражаючим характером сучасної техніки. Приймаюча компанія під керівництвом Марісель Годой передрукувала передбачену сценарієм смерть Аргентини Сузани Тамбутті, яка є відтворенням смерті відомих персонажів історії балету, яка буде жити доти, доки існують класики. У теперішньому стані Codanza може бути будь-чим, на що ви налаштуєтесь: іронічним, легким, веселим, ліричним, вражаючим.

Гейша в хореографії її перекладача Яноскі Суареса (Ad Libitum; із Сантьяго де Куби), здивована чуттєвим способом вираження пригнічених почуттів. У водному дзеркалі він показав танець як своєрідну графіку серця в стилі Марти Грем, однієї з особистостей сучасного мистецтва в Північній Америці. Лідіда Корреозо (Фрагментований танець; з Гуантанамо) виконала п’єсу Альфредо Веласкеса стримано і чітко жестикульовано.

Талант одного з провідних хореографів Куби, Танії Вергари, був розкритий у двох роботах з різними вимогами: "Смерть людини" та фрагмент станцій, танцюваних камерним балетом Ольгіна. Перший твір вдається до поезії як до необхідного притулку від нудьги, принципу буття та воскресіння духу, що дуже співзвучно баченню життя директора Енданса. Танцюрист Рене Монтес де Ока досягнув тієї ідилічної перспективи вчителя, переконавши публіку.

Через кілька секунд балет «Камагуей» чітко продемонстрував свій великий зріст, виконавши фрагмент нової версії класичного «Дон Кіхота» у виконанні кубинського хореографа Гонсало Гальгери, який із мужністю танцювали дві чудові солістки компанії: Лаура Родрігес та Оскар Вальдес.

Родрігес відразу підкуповує красою своїх ліній, природними продовженнями, певною наївністю в танці та чудовою віссю поворотів. Тоді як Вальдес - сценічний танцюрист, відданий змаганням, не жертвуючи чистотою та збираючи дрібні деталі, що створюють віртуозність.

Зовсім не дивно, що Малахов залишився бажаючим, щоб танець розмножувався годинами, як він сказав наприкінці тієї гала духовних дарів.

Танцюрист, сформований російською Великою школою, переповнився поезією у фільмі "Смерть лебедя і подорожі", за два дні виступу у повному театрі. 836 місць у Eddy Suñol були придбані протягом перших годин продажу. Глядачі аплодували майстерності цієї людини з ідеальною фігурою для балету, який у віці 45 років зберігає чудову гнучкість і плавність.

На думку вчителя і мистецтвознавця Ісмаеля Альбелло, Малахов показав, що для танцю не існує віку, і, пройшовши всі шляхи цього мистецтва, він тепер висловлює почуття з більшою зрілістю. Зі свого боку, прима-балерина та вчителька Національного фольклорного мистецтва Куби Сільвіна Фабарс підкреслила турботу про жести, технічну чистоту та роботу рук, що використовуються для імітації різних характеристик лебедя. Вона вважає цю чудову танцівницю прикладом того, що ті, хто любить танці, завжди добре проектують своє тіло.

Директор сучасної компанії Codanza Марісель Годой, крім технічних та інтерпретаційних якостей Малахова, високо оцінив благородство та чуйність людини. “Коли ви запитаєте його: яке відчуття бути зіркою? Він заперечує кваліфікацію і стверджує, що намагається лише дати найкраще від себе в будь-який час, тому я вважаю його істотою, гідною того, щоб її любили всі, прокоментував він.

Володимир, як деякі вже знайомі з ним, передав театр тапочки, з якими він танцював, уряд Ольгіна наклав на нього статус прославленого сина міста, і обіцянку повернення було призначено на останній тиждень вересня 2014 року. Багато кубинців розважали його російською, тоді як він намагався вимовляти деякі слова іспанською, а фрази англійською. Малахов ніколи не уявляв такого досвіду, і, чесно кажучи, кубинці теж не уявляли. Ольгін балував його не лише чудовою танцівницею, як чарівним маленьким хлопчиком.