Зсуза Радноті, драматург, удостоєний премії Кошута - вдова Іштвана Еркені, куратора її творчості - заснувала Сучасну угорську драматичну премію, яку вперше було вручено минулого року. Цьогорічна церемонія передачі відбулася 25 лютого 2020 року в салоні Rózsavölgyi в Будапешті.

Гарне місце. Гості прибувають. Старі знайомі раді вітати одне одного, новеньких представляють, і організатор вже звертається до наступного гостя, який навіть не гість, оскільки вони розлучилися лише вчора, після вечірнього виступу.

Гарне місце. Книжковий магазин нижче - найбільш значуща база відпочинку для подій вище. Входити сюди: привілей. З останньої книги Гези Беремені, колекції обраних чи вибраних творів Яноша Пілінського, щоб знайти все, що може задовольнити наш голодний інтелект.

Щоб відчути особливу напругу в маленькій галереї, встановленій над книгарнею. Зсуза Радноті, засновниця премії, приїжджає першою, вітає нас люб’язно, ніби ми знаємо одне одного, а потім поспішає, якщо юнак із бібліотечного відділу не арештовує його в плановому порядку. Ситуація з’ясується найближчим часом. Зазначу, що і Зсузі Радноті теж нелегко. Нарешті відкривається маленька оксамитова завіса, яка перегороджує сходову клітку, і дорога чиста.

Я намагаюся вгадати, спостерігаючи за прибуттями, налаштований на хвилювання, що вібрує в повітрі, - але я здаюся. Все, що потрібно розкрити, незабаром стає зрозумілим.

На відміну від минулого року, цього року піклувальна рада визнала три драми, твори та твори. Драма Чаби Шекелі "Десятка", "Спадщина" Михалія Швехтьє, а також звукова п'єса "Objectiva Theodora" Сабольча Гайду та Іллієса Орсолі Терека. Вітаємо авторів ».

Премія за сучасну угорську драму

Зсуза Радноті також сказала кілька слів про заснування премії «Сучасна угорська драматургія»: які мають публічний зміст та критичний тон; тому вони говорять про невимовлені досі болісні події в нашому історичному минулому. Або ті, хто без сумніву говорить про сучасну угорську реальність навколо нас і здатний сформулювати важливі та чутливі соціальні явища у сфері влади широкої громадськості.

Світ роздроблений, не дивно, що театральна література також складається з мозаїки. Часто трапляється, що компанії створюють тексти перформансів, і вони стають виставами із сучасним соціальним впливом. Завдяки фонду *, моєю метою було підтримати твори - їх письменників, їх творців - які можуть сформулювати та вивести на поверхню наявні соціальні та історичні процеси. Іноді мене лякає, що фантазія режисера, видовище виходить на перший план і відсуває текст на другий план. Це делікатна рівновага, я кажу, як драматург я стояв одночасно з двох сторін - і режисера, і письменника. Я б дуже хотів, щоб ця нагорода була свідченням того, що інтерпретаційна першість тексту не втрачається на сцені.

Дух Іштвана Оркені дуже надихав встановлювати призи та приймати рішення. Мої спільні куратори - Тібор Чізмадіа, Ілдіко Локес, Іштван Нанай, Габор Немет - припустили, що його духовність все-таки повинна бути якось присутньою. Вони вигадали, що день церемонії нагородження буде прив'язаний до 24 лютого або наближатиметься до нього, коли відбулася прем'єра "Тотека" - режисером Каролі Казимиром - у театрі "Талія" в 1967 році. Те, що має сказати Тотек, представляє саме те, що я вважаю надзвичайно важливим побачити на сцені: сказати щось про цю країну, її історію, характер угорців, таких як Лайош Тот, який терпить зарозумілість влади довго, а потім раптово повстає ".

Премію за сучасну угорську драму вирішує опікунська рада, головою якої є Зсуза Радноті. Інші члени опікунської ради: драматург Ілдіко Локес, режисер Тібор Чізмадія, письменник Габор Немет, актор Іштван Нанай.

Нагорода вручається щороку в день прем'єри драми Іштвана Еркені "Тотек" (24 лютого або поблизу). У 2019 році творці сценічного тексту «Дня ринку» - Янош Мохачі, Іштван Мохачі, Пал Завада - та Крістоф Келемен отримали нагороду за свою роботу під назвою «Спостерігачі».

Чаба Секелі Десять Дьєрдьо Спіро високо оцінив свою драму під назвою:

Міхалі Швехтє Спадщина Габор Мате високо оцінив свою драму під назвою:

2020

Організатор різдвяних областей, Розаволджі
Душа салону

Саболч Хайду та Іллієс Орсоля Терек Завдання Теодора Андреа Томпа високо оцінив його словесний документальний саундтрек під назвою


Він бере на себе приз за десятку Чаби Секелі.
Фото: Дюла Кінсес.
Джерело: Сторінка спільноти салону Rózsavölgyi)

Круглий стіл

Вечір продовжився круглим столом. Її очолила Герда Серес, до складу якої увійшов журналіст і театральний критик, лауреат премії Яшвай Яшая Іштвана Наная, один з кураторів премії сучасного угорського драматизму, Єдиним переможцем, який не зміг взяти участь у обговоренні круглого столу, став Сабольч Хайду.

Герда Серес: Я спочатку звертаюся до Іштвана Наная. Яким був попередній сезон з точки зору сучасної угорської драми, наскільки складним було рішення?

Іштван Нанай: Відокремте два. Сучасна угорська мова була багатшою, ніж ми могли вибрати, оскільки це вузький вибір, соціально віддані угорські драми, що беруть реальність, не повністю охоплюють сучасну угорську драму. Ми прочитали близько двадцяти творів, а це означає, що однакова кількість вийшла на сцену, тому що вони йдуть разом. У конкурсі будуть брати участь лише ті частини, які представлені. Це були дуже різні. Ми можемо стверджувати, що в Юрані та на таких маленьких просторах їх демонструють більше, а менше на великій сцені. Щодо більших частин, які ми розглядали, Зсузза сказала, що вони засновані на літературі, хоча врешті-решт вони всі. Таке кладовище іржі, яке було в сильній конкуренції, і ми багато про це говорили, але я міг би також згадати спеціальну лекцію - обробку Шаби Горватом Шандора Тарра. Але також згадували прання Шакспіра на вулиці Кертеша, що є переробкою, але ми знаємо, що однією з сильних рис сьогоднішніх угорських драм є переробка.

СГ: Наскільки рішенням потрібно було розділити текст та презентацію, зроблену з нього?

NI: Основою завжди є текст, але він завжди визначав нашу думку про те, як це працює на сцені. І треба додати ще одне: тут немає більшості голосів, є одностайне рішення. Ми говоримо, поки не зможемо визначити, що у нас спільного.

СГ: Саме так він став трьома переможцями цього року?

NI: Так і ні. Зрештою, я можу сказати, що після дуже тривалої дискусії ми домовились про двох ... тому що проблема полягала в тому, що сам твір був дивовижним, захоплюючим та шокуючим, як ми могли почути в похвалі, але добре, навіть не на сцені. То це зараз це чи ні? Тоді перемогла думка, що це все-таки радіотеатр. Це жанр. Якщо ми визнаємо, що межі театру і межі жанрів настільки вільні, і ми стикаємося з такою безліччю перехідних жанрів, то ми можемо також розглядати це як свого роду театр. І я був дуже радий, що команда з п’яти чоловік все-таки вирішила це.

СГ: Дьєрджі Спіро у своїй похвалі зазначив, що форма є першочерговою. Це явно так?

Чаба Секелі: Не зі мною, тобто я не виходжу з цього, але зазвичай шукаю форму для змісту, але Десятка також є для мене формою. Я зазвичай не пишу про них загалом, і, очевидно, це дуже вражає, що ця форма не є загальною. І якщо ми вже маємо таку вражаючу форму, ми в підсумку не бачимо драми. Я також не впевнена, що це можна назвати драмою. Існує десять історій, пронизаних певними діалогами. Отже, якщо у вас вже є така форма, то для одержувача вона може бути первинною, це перше, що виділяється. Принаймні так я трактую це твердження.

СГ: Тоді давайте почнемо трохи далі, від печі. Чому варто писати про Десять заповідей і скільки слід подбати, щоб це взагалі не стало параболічним чи дидактичним?

SzC: Десять заповідей - це щось поза собою, про що завжди варто говорити. Це не обов’язково означає лише біблійну частину або частину Тори, якщо хочете, але завжди чинну моральну норму. Як ми зараз стоїмо з моральними заповідями, що ми виконуємо, чого не робимо, що все ще вважається гріхом, чого більше не робимо. Думка про гріх, поняття гріха, також постійно змінюється, і я думаю, що думка про нього завжди актуальна.

СГ: Вони регулярно працюють з Аба Себестіен, хіба вона не керувала виставою в театрі Радноті. Наскільки з ними консультуються з цього приводу? Оскільки Аба завжди підкреслював, що він також шукав спеціальну форму для цієї конкретної форми, таку в ораторських кольорах.

SzC: Був такий спосіб спільного мислення, який мені дуже подобається. Аба - це не той тип режисера, для якого ми звикли до диктаторського прикметника, а той, хто любить інтегрувати ідеї та думки інших у те, що він створює на сцені. Триває робота в команді, і багато композитора, візуального дизайнера та, звичайно, акторів додають до цього. І десь я роблю. Це буде вистава.

СГ: Це насправді було створено для сценарію фільму Спадщина, крім цього, це був ледве десятиминутний документальний фільм цієї історії?

Міхалі Швехтьє: Це був короткометражний фільм, а не документальний фільм.

СГ: Так, але десятихвилинний короткометражний фільм.

SM: Так. У мене була ідея, що я маю зняти фільм про це. Після невдалих тендерних спроб останніх кількох років я подумав: давайте зробимо це з акторами у формі вистави, бо тоді все одно щось буде створено. Шматок закінчився раніше, ніж сам фільм. Але це було не так погано торкнутися, тому що я подав заявку на нього з тих пір, і вони відхилили його, тож насправді ми залишаємось там же. Тож врешті-решт, виступ стає в нагоді. Основна ідея була хорошою.

СГ: Як ви натрапили на цю історію?

SM: Я вперше зіткнувся з самим базовим сценарієм у газетних статтях. Потім я пізніше познайомився з ним у прямому ефірі, і справа в тому, що це явище, на жаль, і сьогодні існує в Угорщині, в основному завдяки страшним дизайнерським препаратам. У сегрегатах були діти, яких продавали для фінансування щоденного споживання наркотиків. Це мене так вразило, що я почав ходити трохи після цього. І коли ми почали вибігати з цих місць через короткометражний фільм, я пізнав проблему набагато глибше. Я спілкувався з людьми, які це знають щодня, і тоді мені спало на думку, що я повинен написати про це довшу історію або зрозуміти це.

СГ: Оскільки сировина - це справжня історія, це як реалістична маленька чаша. Наскільки варто це виділяти, коли це стає театральною виставою?

SM: Це справді суть реального, адже з моменту прибуття лікаря ми сьогодні усвідомлюємо, що в країні бракує лікарів, особливо в районі, де відбувається ця історія. Я вже прикріпив їх до нього з угорської дійсності. Наскільки це повинно бути піднесеним? Не знаю, наскільки він був у свідомості. Ми почали працювати з акторами і відчули, наскільки нам потрібно відійти від цієї історії. Але не тоді, коли ми сіли за роботу, нас би відцентрували, як сильно відійти від реальності, це, зрештою, визначило загальне мислення та репетиції. Просто ситуація така важка і настільки тисне живіт людини, що ми відчували, що це так неприйнятно. Потрібно просто зробити трохи далі, бо інакше це буде нестерпно.

СГ: Орсоля Терек-Іллієс особисто особисто зацікавлений, чи не ця історія про її матір, і ми багато чули про те, як зібрати три тисячі сторінок матеріалу Securitate. Коли хтось читає це, спочатку викриває його особисті аспекти, інформацію про свою матір, родину. Як вони приходять до рішення, що варто розкрити це громадськості?

СГ: Але ви все одно можете слухати онлайн.

ТІО: Безумовно, і я не думаю, що варто також робити радіогра, бо зараз ці подкасти мають великий шлях і люди люблять слухати. Цікаво, що мова не йшла про театр, це не на сцені, але в Румунії, наприклад, щойно оголосили нагороди UNITER, і там - очевидно, я цього досі не помічав - серед радіотеатрів є нагорода театральні премії. Тож я трохи заспокоївся.

СГ: Розкажіть мені більше про цей особистий аспект. Це сучасна історія, чи не так, і більшість людей, мабуть, дивляться на це саме так. Вам не спало на думку - адже це все ще особиста історія вашої матері - що і як з цього вийти, що відтепер це більше драма.?

ТІО: Очевидно, що в той момент, коли цей нестримний дрейф заставав мене за тим, що я маю щось починати з цього моменту, з цього моменту я був змушений відійти від нього, бо інакше не міг би з цим боротися. Я міг би це все трохи порівнювати, як коли лікар оперує родича. Для того, щоб це було зроблено професійно, ми повинні мати можливість його вимкнути. Я створив багато з цих маленьких бастіонів, наприклад, ми змінили назви, щоб я міг це зробити до кінця. Але до цього дня це важко. І хоча я відчував якийсь примус, що важливо говорити про це, і цим потрібно ділитися, як не дивно, погане почуття посилюється в мені, коли я переживаю успіх нашої драми. Це як продати один таким чином. Коли я починав, я навіть не думав, що людям це може сподобатися, і це буде успіхом. Це трохи заплутано ...

* Фонд сучасних угорських драм був створений для визнання та визнання сучасних угорських літературних драм 21 століття, колективно створював тексти лекцій та адаптаційні роботи. Найкращі роботи, поставлені в рамках останнього року чи сезону, а також ті, що з’явилися лише в друкованому вигляді і ще не вийшли на сцену, можуть бути нагороджені.