Вшанування великого російського танцюриста, який створив перерву в концепції танцю і провів його по всьому світу.

Анна Павлова це був один із танцюристів найбільше захоплювався своїм часом, Початок 20 століття: вона була попередницею концепції танцю в Росії, вміла східні танці, з особлива соціальна чутливість, невтомний працівник і один художник унікальної делікатності та істріоніки у передачі емоцій через танець.

Нащадок бідної сім'ї, він народився в Санкт-Петербург (Росія). Однак його батько за родом був відомим і багатим банкіром того часу - Лазар Поляков -, який взяв на себе відповідальність за навчання та добробут. Його мама -Любов Федорівна Павлова-, пральниця та її чоловік, солдат у відставці на ім’я Матвій Павлов, які померли, коли Анні було лише два роки, були, його соціально "визнана" сім'я.

Анна, Незважаючи на те, що не носить прізвища, її переважно виховували його бабуся по батьковій лінії -Мати Полякова-, яка мешкала в с розкішне передмістя в Санкт-Петербурзі під назвою Лігово. Таким чином, вона виросла в оточенні знайомих вищого суспільства і саме з нею він регулярно відвідував презентації Балет Маріїнського театру. З 8 років у неї була ілюзія танцюриста: вона намагалася вступити до школи зазначеного театру в цьому віці, але її не прийняли. Це було якраз о 10 років хто вступив до Імператорська балетна школа, де він навчався до 18 років. Прожив усі ці роки в школа-інтернат, занурена в її танцювальну підготовку. Будучи студентом, він прийняв сувора дієта на основі риби та овочів, що він ніколи в житті не кине. У школі вона займалася фізичним балетом до 8 годин на день, а також займалася музикою. Кажуть, він насолоджувався абсолютна висота тону.

року

Був тим самим Маріус петіпа хто це визнав, незважаючи на те, що, на думку деяких біографів, він його розглядав "Тендітна" і не зовсім красива, хоч і дуже гнучкий, з можливістю дуже витончено нахилятися і повертатися. Її зробила ця виразна сила через рух міф про світовий танець. Насправді, вона була ключовою віхою в новий стиль танцю для російського балету: Хоча технічна та фізична сила, товста і потужна мускулатура зазвичай цінувалась особливо, вона була такою парадигма тонкої, маленької і тонкої балерини.

Крім того, даючи їй високо вигнутий супинатор, Анна посилила пуанти шматками шкіри, щоб вони не зламали їй ноги. Хоча в той час це вважалося «пасткою», сьогодні пуанти виконують підкріплюючі процедури, подібні до тих, які вона розробила сама, щоб допомогти танцюристам з високоопрацьованими верхніми верхами.

У 1899 році він вступив до Маріїнський театральний корпус балету. Саме в 1906 році вона стала Примою Балериною акторського складу. Там він працював партнером і хореографом у Михайло Фокін, хто створив для неї "Смерть лебедя", З музикою Каміль Сен-Санс з"Карнавал тварин", Який став би її улюбленим твором і виступ якого катапультував би її протягом історії до категорії" міф ". У 1908 р. Відомий російський продюсер Сергій Дягілєв найняв Анну і Фокіна для виступів "Les Ballets Russes" у Парижі та Лондоні, після чого вони зміцнять свою славу в Європі.

Однак він довго не затримувався на цьому проекті. Незабаром його особисте життя набуде повороту, який сприяв його професійній незалежності: саме в Росії 1904 він зустрів аристократа російсько-французького походження Віктора Д’Андре, бізнесмен, який працював у Петербурзі. Його звинуватили в шахрайстві і посадили до в'язниці, але Анна, глибоко закохана в нього, врятувала його з в'язниці, сплатила всі його борги та судові витрати. Вони одружилися в 1911 році, і він став їхнім менеджером. У 1913 році вони зібрали компанію танцюристів, з якою вони почали займатися різноманітні тури, які дедалі активізувались. Саме завдяки успіху та популярності Pavolva, компанія, яка спочатку мала лише 8 танцюристів, виріс до будинку майже 60, плюс адміністративний персонал, яким керував її чоловік. Таким чином, відбулося заснування власної компанії, з якою вона танцювала буквально до самої смерті в 1931 році. У свою чергу, також разом зі своїм чоловіком, вона створила школу танцю в Лондоні, місті, де вона вирішила жити, в власний будинок. Там Анна насолоджувалася особливою екзотикою: посеред парку було озеро з лебедями на честь твору Фокіна, який її освятив.

Разом зі своєю компанією Анна об’їздила весь світ, навіть туди, де на той час це було не тільки важко досягти в логістичному плані, але також незвичні напрямки для балетного шоу, як Азія, Австралія та Центральна Америка. Кажуть, що для виконання своїх зобов’язань він прийшов на практику до 15 годин поспіль і я міг танцювати від 8 до 9 функцій на тиждень. Він особливо запропонував підійти для нової аудиторії, маючи невеликий досвід танцю, і що вони населяли негостинні та віддалені місця, такі як сільські райони, куди ніхто ніколи не їздив, у всьому світі. Його виступи в Японія, Мексика, Індія та Австралія вони відзначили до і після у створенні національних колективів та просуванні танцювальної діяльності в кожній країні. Дав більше 400 презентацій в період між 1913 і 1931 роками.

Анна навіть мала особливий ентузіазм до етнічних та традиційних танців кожного місця, яке він відвідав: настільки, що він вивчив техніки, і в кожну програму намагався включити якийсь рідний танець, крім традиційного балетного репертуару. Особливо працювали нею японські та індійські танці, про які він записав у листі - "Impresiones Orientales" -, підготовленому спільно з Удай Шанкар, який згодом стане одним з найважливіших танцюристів в Індії, набуваючи великого значення в епоху відродження танцю в цій країні.

Інтенсивно танцював майже до дня його смерті: існування його компанії залежало принципово від його фігури, яка стала з роками занадто велика вага. Це було у віці 49 років з надзвичайною фізичною втомою, переніс важку пневмонію, яка призвела до плевриту, подорож на поїзді до Голландії. Хвороба швидко прогресувала, і він не зміг одужати. Вона хотіла померти в костюмі, в якому танцювала "Смерть Лебедя". Презентація, запланована після її смерті, була проведена за допомогою проектора, що освітлював порожню сцену, під звуки музики, яку вона повинна була танцювати.