Виставка у східнословацькій галереї, премія Оскара Чепана 2019
Відео, яке було показано там у подвійній проекції:
Влогер звідти
Я взяв на себе зобов’язання YouTube робити відеозапис щотижня з початку навчального року. Я хотів отримати насолоду від подвійності сказати мистецькому колу, що я ютубер, і що я скажу вам, що я номінований на премію Оскар Чепан, і що чи будуть наступні бульбашки красиво з'єднуватися. Перше відео про гриби, друге про курей, третє - будівництво, четверте - прибирання.
Я витримав чотири тижні, перестрибнув ліміт у 1000 клієнтів, за що дякую тисячу разів, але визнаю, що не можу бути чесним ютюбером. На щастя, на п’ятому відео я викладаю всілякі фокуси, тож це пісня, майже хіп-хоп битва, а кліп знімає море, і я тематично витягую за лаштунки премії Оскара Чепана та нас, фіналістів, отже, шматочок вірусності вдався, і цього мені досить. Я приховував теми для відео до виставки у Східнословацькій галереї.
- Спати біля лоша
2. Яєчна скульптура
5. Ципана Чепана
Джумелець і Планета ТАНЕЦЬ - виготовлення
Пісня для дітей про танці та анімаційний кліп на неї:
Створення або за кадром
Едо любить танцювати, ми шукали для нього танцювальний колектив. Деякі народні танці або брейкдени в боксі не влаштовували його, тож ми знайшли курси Планета Танець у Табачці в Кошице.
Протягом першої години їм довелося показати свій улюблений хід, Едо з нетерпінням чекав зробити струну ніндзя. Потім вони зіграли морських зірок, яким доводиться захищати перлини в животі, Еду це теж сподобалось, хоча він, природно, сердився, що жодна морська зірка не має перлини, перлини мають черепашки.
Кадр із фінального виступу Planet Dance, де Робо Рампачек записав наших синів, я не знав, як бути на ньому, бо був на фінальному виступі з піаніно дочки.
Ми підружились з викладачами Планети Танка Вікі та Мішка під час курсу, а також вони були на моєму дитячому концерті в рамках фестивалю дитячої книги Punktík, також у Табачці, тому вони замислювались, чи не зроблю я пісні для їх. Робити що-небудь для дітей для мене все ще є великим випробуванням, а коли справа доходить до танців, це тим більше.
Я почав писати текст, Мішка (Міхаела Саболова, танцівниця і викладач Планет Танцю) відправила мені мозковий штурм, щоб я відскочив, залежно від того, що вони робили на курсах:
Кінесфера мого тіла
Я як дерево з корінням
Я розтану, як морозиво
Податливий тілесно-творчий розум
Я можу бути кулею, стіною, призмою, шпилькою, гвинтом
Сонячний центр тіла
Таз, як великий лавр, скриня - це кошик, танцюють кістки та органи
Тому я дихаю і танцюю
Хребет - довга змія
Ноги, руки, голова, куприк - кінцівки = морська зірка
Повзати і літати, стрибати на планетах
Рука - пензлик, нога - олівець, підлога - папір
Космос - це велика кольорова бульбашка
3D реальність - я танцюю у всіх 6 напрямках
Тіло грає, розмовляє
Вагу тіла, я поважаю себе
Долоня, стопа, дотик, контакт = самовідбиток
Я також працював в Інтернеті про те, як люди насправді говорять про танець, або те, що насправді відбувається під час танцю, і як це можна перекласти на зовсім інший носій, словами. Мені найбільше сподобалось просте речення, що танець - це мова тіла, але не мова тіла. Можливо, тому я поставив собі одну заборону, що в цілому тексті не буде порівняння, а людині/танцівниці - ні як мали, як зірка, але що це справді станеться з ним, і буде говорити свою промову.
І тому я насолоджувався такою впертістю в тексті, як:
Мої кістки говорять кістляво,
мій хребет говорить серпантином,
моя рука говорить олівцем,
а простір відповідає бубліфуковському.
Тоді я хотів пов’язати людину/танцюриста та його можливості насолоджуватися космосом, і пов’язати ціле із Всесвітом, і що планети також насолоджуються цим простором.
Іноді мені доводилося приборкувати психоделічний характер зображень
Я справді не хотів вживати жодних професійних слів, щоб це не було таким шоу для дорослих, тому довгий час я ладнав зі словом кінесфера тіла. Я прочитав такий урок, що кінесфера - це простір навколо людини, її можливості діапазону рухів від місця на основі рухливості суглобів. Тож я описав це як набагато пафосне для себе, і це з цього вийшло. Звідти це я, але я можу залежати від мене.
Зважаючи на це, у мене тоді виникла ще одна дилема, що слово звідти має лише м’які літери, а також дифтонг ia, якого я найбільше боюся в текстах, бо вони майже завжди підступно ріжуть його ритмічно. Тож я навмисно намагався це перебільшити, і ставив це не лише звідти, а й звідти, і навіть тут. Потім я співав її протягом двох днів, і хоча я придумав щось менш мовне, це завжди залишалося в моїй голові, тому я залишив це на цьому.
У музичному плані я знав, що хочу, до чого танцювати, тому відклав свій споглядальний фольклор на гітарі. У мене в голові була мелодія, коли я придумував текст, я просто дивився на нього на фортепіано, а потім намагався переключити його на різні інструменти на комп’ютері. Я трохи переживав, що це не надто велика дискотека, але врешті-решт я впевнений, що це принаймні полегшить вдумливу. Минулого разу я використовував можливості дискотеки під час дуету з леді Зікою - Нарваль, і мені все ще цікаво, куди його можна перетягнути.
Мишка та Простір для сучасного танцю (PST) спочатку мали ідею зняти анімаційне відео про сучасний танець, врешті-решт, це була моя пісня, але ми зрозуміли, що вона також може виявитися анімованою, що мені було дуже приємно, тому що я все ще любив анімацію, але, крім усього іншого, він все ще десь іззаду.
Востаннє я робив анімаційний кліп на Chiki liki tu-A: Kuca paca, тоді я зіпсував всю кімнату в нашому домі і цілий місяць грався з цими речами. Зараз я також думав про класичну стоп-анімацію, наприклад, щоб я знімав танці, а потім влаштовував рухи танцюристів кадр за полем і фотографував з деякими предметами, які можна намалювати чи намалювати, наприклад, барвисті конфетті.
Я зняв на відео вчителя Мішку та дітей Інті та Максима, які пішли на Планет Танець. Вони танцювали в такт моїй пісні і вигадували різні танцювальні ситуації, пов’язані з текстами, а то й ні. Ми зняли його в Табачці, в приміщенні, де також проводяться курси, що було чудово, оскільки у нього чорні стіни і чорна балетна підлога, тому було достатньо, щоб висвітлити танцюристів театральним світлом і на відео вони виглядали так, ніби вони були танці в порожньому просторі.
Танець мам і синів не вписався в кліп, тож у вас є принаймні один ексклюзивний кадр
Вдома я вирізав його відповідно до ритму та тексту. Відео триває 108 секунд, і я експортував дванадцять зображень з кожної секунди відео, створюючи 1296 зображень. Я хотів зібрати кожну картинку вручну з кольорових конфетті, щоб замість танцівниць ляльки конфетті роїлись у ритмі. Я склав іспити і виявив, що ніколи не досягну жодних тонких деталей, таких як пальці. У пошуках іншого способу анімації я перейшов від реальності до комп’ютерного світу, але все ж хотів зберегти якусь ручну живопис.
Коли у нас був перший комп’ютер вдома (приблизно в 1999 році), мене найбільше хвилювало питання про те, як змінити фотографію за допомогою потужних ефектів фотошопу, таких як світяться краї або печворк. Тоді мені здавалося, що кожна звичайна взята річ може раптом дійти до якоїсь країни чудес. Тоді я довго не використовував ці ефекти, бо захищав їх дешевизну. Але зараз мені потрібно було саме щось подібне, те, що перетворило б реальний світ знятого танцю в якийсь дивний новий світ. У той же час ці ефекти існують так довго і використовуються настільки мало, що за ними може бути певна ностальгія.
Тож я пронісся над кожним квадратом з ефектом Світиться країв, який створив сяючі контури персонажів у темній Всесвіті. Потім потрібно було вручну змащувати навколишній дрібний безлад, наприклад, пробку або горизонт підлоги. Я сам почав цим займатися, але дізнався, що зійшов з розуму від цього, на щастя, Аурел Чурілла, студент приватної середньої школи кіно, допоміг мені в цій мурашиній роботі.
Ось так виглядав малюнок до того, як пробку та підлогу ретуширували
Я почав робити кольорові фони та уніфікувати структуру за допомогою ефекту Печворк (у чеській версії це смішно називається Slátanina). Завдяки цим ефектам я зміг поєднати 2D та 3D світ, тому танцівники з 3D світу могли легко танцювати на намальованих 2D планетах.
Щось можна пришвидшити, записуючи автоматичні дії, подібно до того, як на автомобільному заводі першим автомобілем обприскує людина, і робот реєструє свої рухи, а потім робот розпорошує його.
Коли я додав туди планети або яйця, які все ще повинні обертатися, для робота вже було важко, я робив це вручну. Іноді машина витирала комусь цілу ногу, тож я намалював йому це від руки, щоб зрозуміти.
Такі бульбашки утворювались, коли Automat не розумів, і я вважав за краще робити це вручну
Відблиск об’єктива під рукою
Зрештою я відправив його в Простір для сучасного танцю, і там хотіли додати лише одне - таємничу трикутну призму, тому я додав її, коли вона летить у просторі разом з геометричним безладом і яйцями.
Я тестував пісню і на своїх дітях, їм це подобається, ми танцювали. Едо може здаватися скаржиться, що це звучить як маленькі діти, але потім він співає це, коли я не шукаю.
Дякуємо за підтримку Фонду підтримки мистецтв.
Джумелец пристрастився до попеїну?
Вдень його бачать за Хорнбахом у Кошицях і слухає, як поп-музика поширюється серед фазанів, зайців та сов у зарослу периферійну пустелю. Вночі він бігає в тапочках по снігу до гаража. Він випускає альбом під назвою "Dakus" і сподівається ввезти в нього речовину, що викликає залежність, попеїн. На запитання, чи не повинен він боятися ефекту від своїх пісень, відповідь: "ей, вам потрібен дакус". Тим не менше, нам вдалося вичавити ексклюзивну повнометражну розмову між Еріком Сікором та Джумельцем.
ЕС: Чи можете ви пояснити нам біг у тапочках по снігу до гаража?
ДЖ: Щовечора після настання темряви я присипляю трьох дітей з трьома казками з трьох книг. На даний момент це Якуб і величезний персик для його сина, чому в мистецтві його дочки так багато оголених людей, а для сина - музиканти з Бремена. Потім мию посуд ...
ES: Це приємно, але потрібно йти настільки широко?
DŽ: Ну, через усе це я вийшов із пісень настільки саморобних, тихих і придатних для миття посуду, незважаючи на те, що я уявляв їх як погові та придатні для розбивання посуду.
ЕС: Гаразд, тому повертаємось до гаража.
Д.З .: Коли після миття посуду повітря чисте, я хапаю ноутбук, гітару та сумліну шкіряну сумку робітника (щоб я відчував, що справді йду до роботів) з мікрофоном і звуковою системою. Я скажу собакам залишитися, я вийду і побіжу згаданий сніг. Тоді я забуваю про навушники чи адаптер для навушників і бігаю ще кілька разів туди і назад до гаража.
ES: Альбом Brutovce - маніфест пейзажного репу. Це кінець?
DŽ: В поточному альбомі є близько двох пісень, в основі яких лежить філософія пейзажного репу, тобто розпис пейзажу словами: Hausbót і Zívanie. Обидва вони приїжджають з Відня і описують точні закутки. Коли я був у Відні місяць, я намагався зробити три пейзажні картини англійською мовою, але я не можу підібрати в ньому дрібних нюансів, тож тепер я їх вільно охрестив.
Потім є пісні, які спостерігають за станом світу і співають його: Штрих-коди, Клонований Сук.
А в деяких я зрадив невтручаючий документальний підхід до світу, і я хвалю власні дії: перейменовуючи парасольку, колючи гіпсом, шукаючи універсальну відповідь на будь-яке питання: ей, потрібен дакус.
Ви можете завантажити альбом Dakus у повній якості WAV (555 Мб) за адресою:
data.eriksikora.com/hudba/dzumelec-dakus.zip
(завантаження розпочнеться відразу після натискання)
Або якщо ви хочете відчути піратське почуття, завантажте його у форматі MP3 із сховища (89 Мб).
https://uloz.to/!cLmQGQFNtKIq/dzumelec-dakus-mp3-zip
6.02.2018 Кошице
Джумелець та Ерік Сікора