сьогодні

Чоловік розплющує очі, і те, що перед ним - це не що інше, як те, що він зазвичай бачить щодня, коли прокидається. Дивна кімната з величезною діркою посередині, діркою, яка продовжується вгору-вниз, без прицілу, що дозволяє побачити кінець, зупинка до прірви. Цю людину звуть Горенг (каталонський актор Іван Массаге), і рано чи пізно він, завдяки своєму єдиному співмешканцю, ветерану цього незвичайного ув'язнення, виявить, що вони обидва перебувають на 33-му рівні чогось, що називається Центром вертикального самоврядування. І це, крім того, цей центральний отвір виконує єдину функцію: дозволяти раз на день спускатися на платформу зі всіма видами їжі та напоїв. Смертельний фокус, який можна пов’язати із відомим «розливом» економіки, полягає в тому, що, діставшись до 33-го поверху, свято вже пройшло ще через 32 кімнати (і руки та уста 64 людей). Що залишиться чоловікам і жінкам нижчих висот? Скільки поверхів і людей у ​​цій дивній відокремленості? Горенг почне трохи більше розуміти роботу цього суспільства, коли настане його черга перенестися на інший рівень. Випадково, вгору або вниз.

Елементами оповіді нагадує перший фільм Вінченцо Наталі, Кубик (1997), і, менш буквально, до Сноубордер –Фільм корейця Бонг Чжу-хо, який повністю відбувається на борту поїзда, розділеного на касти та класи–, Отвір прем'єра відбулася минулого року на кінофестивалі в Торонто і мала успішний виступ на кінофестивалі в Сітгесі, що спеціалізувався на фільмах фентезі та жахів. Однак ніхто не міг уявити, що всесвітній вихід фільму в Росії Netflix стане справжнім ударом: Дебютний фільм Гільдера Газтелу-Уррутії з Більбао зумів вийти на три перші позиції в уподобаннях користувачів платформ у всьому світі, включаючи нашу країну.

В ексклюзивному діалозі з Сторінка 12, режисер підтверджує, що фільм «був на першій позиції в більшості країн, в яких працює Netflix. Він розпочався з іспанської мови і поширився демонічно. Я не знаю. Мені здається, що все триває Отвір це занадто примхливо, щоб мати можливість пояснити без належної відстані. Відстань, якої я, очевидно, не маю ”. Можливо, нинішня ситуація глобального обмеження стосується чогось; можливо, не. Правда в тому, що Отвір, Очевидно, що це торкнулося певних волокон у глядачів, за межами свого географічного розташування.

Розмова починається з екстраполяції курки та яйця. Що було першим, алегорія чи наративно-візуальна концепція? Для Газтелу-Уррутії, "Ви завжди повинні починати з того, що хочете сказати, а потім думати про те, як це зробити". Щодо походження художнього фільму, режисер підтверджує, що до написання сценарію існував намір, щоб все було частиною театрального проекту. «Оригінальна ідея одного з сценаристів Девіда Дезоли, який разом з іншим сценаристом Педро Ріверо написав сценарій для вистави. Цей твір ніколи не випускався, і сценаристи надіслали сценарій продюсеру Карлосу Хуаресу, який полюбив його і негайно передав мені. Я був дуже вражений аналогією рівнів та потенціалом сценарію, але, в той же час, мені було ясно, що текст вимагає глибокого переписування, щоб перетворити його у фільм ".

-Як би ви описали процес переписування сценарію і, зокрема, розробку сюжетні точки (моменти істотних змін в історії) як розповідні шарніри?

-Чесно кажучи, це було справжнім випробуванням, яке тривало два роки. Девід, Педро та я багато сперечаємось. Кожен захищав свою точку зору на зуб і ніготь. Не раз ми були на межі відмови від проекту. Були основні та анекдотичні відмінності. Бували дні, коли він любив їх та інших, коли ненавидів їх. Зараз я згадую той період із певною любов’ю, але це було важко. Нарешті, потроху, я прийшов на репетиції з версією, яка мені порівняно сподобалась. Актори та актриси внесли великий внесок, і ми внесли чимало змін. На знімальному майданчику ми теж змінюємо ситуацію. І, нарешті, у збірці все було закінчено, окреслюючи те, що можна побачити в остаточній версії.

-Що не скажеш про баланс між перипетіями історія та соціальне "повідомлення"? Рівновага в тому, що остання ні поглинати історію повністю.

-Це справді найскладніший баланс. Повідомлення має бути передане через привабливу історію з персонажами, за якими ми хочемо слідувати. Я завжди був великим захисником жанрового кіно, оскільки, прихований за розважальним форматом, він має великий потенціал для передачі повідомлень. У сценарії, написаному до вистави, ідеологія була надто очевидною. Я намагався завжди приховувати зміст за мультидисциплінарною кінематографічною мовою. Працюючи з символікою майже абстрактно, залишаючи багато інформації на порозі розуміння для кожного глядача для завершення своєї головоломки. Фільм не призначений для читання лекцій. Фільм викриває.

-Це цікаво, адже фільм можна розглядати як нішевий фільм (соціальний жах із дотиками крові), але в той же час він пропонує явно масові задоволення. Чи завжди це був намір?

-Так само є. Дуже складна візуальна та звукова форма приваблює багатьох глядачів, які жодним іншим чином не вибрали б фільм такого типу.

-Як проходили дизайнерські роботи виробництва - зокрема, знімального майданчика - та процес лиття?

-Процес розробки отворів був ключовим для отримання максимуму від кожного євро в бюджеті. Функціонально вся конструкція була міліметрично розрахована з її модульними стінками та поглибленнями, щоб можна було знімати 99,9% плівки з камерою на плече, без будь-якої знімальної техніки. Художньо дизайн представляє дегуманізовану холодність Вертикального центру самоврядування. Чудовий твір арт-директора Азегіньє Урігойтії, до якого додається досвід керівника зйомки Джона Дієза. Весь артистичний колектив дав свою шкіру фільму. Головний герой, Іван, з'являється практично у всіх кадрах, і під час зйомок, за шість тижнів, йому довелося скинути дванадцять кілограмів, щоб надати авторитету фізичному та психологічному погіршенню Горенга. Ви мусите собі уявити, як важко інтерпретувати фільм, який сам по собі вимагає стільки, одночасно виконуючи найсуворішу дієту у своєму житті. Антонія Сан-Хуан, Зоріон Егілеор, Еміліо Буале, Олександра Масангкай. Всі вірили в проект і віддавались повністю.

-Враховуючи безнадійний тон фільму, що ви взагалі думаєте про стан речей у сучасних суспільствах та їх можливе майбутнє?

-Нарешті, чи можете ви згадати деякі впливи чи посилання як режисера як візуально, так і розповідно?

-Зі смиренням та належною повагою скажу, що наші кінематографічні посилання були Ангел-винищувач, Водій таксі, Той, що біжить по лезу бритви, Гастроном. І звичайно, також з великою повагою, ми уважно вивчаємо: Куб, Наступний Флор, Сноубордер. Хоча правда така Отвір Він п’є більше з літератури, ніж з кіно, очевидні посилання - Кафка, Оруелл, Сервантес. Сама Біблія. Майте на увазі, я не хочу, щоб все це здавалося претензійним, але якщо ви хочете навчитися грати у футбол, на кого ви дивитесь? У Марадоні.