На щастя, той факт, що піонер словацької модної фотографії не має монографії, присвяченої моді, залишився в минулому: книга Орієнтований на красу це історія не лише фотографа Карола Калая, але також словацька мода у 1956 - 1988 роках.

огляд

У 1966 році 40-річна Кароль Каллай (1926 - 2012) опинилася в Парижі, де йому була надана перша можливість сфотографуватися для вищого французького журналу моди Jardin des Modes. Паризька цілонічна студійна фотографія вийшла вдалою, і того дня Каллай опинився на вечері у паризького видавця, який порадив йому за кавою та сигарою, як справді дістатися до еліти: “Mon jeune ami, думаю, ти може бути успішним тут, у Парижі. Я припускаю, що у вас є талант, інакше ви б не фотографували тут. Ну, це не завадило б, якби ви зустріли в Парижі три речі, які є запорукою успіху: було б добре, якби у вас була коханка моделі, фотографії якої б’ють у топ-журналах. Було б добре, якби ти був євреєм, і було б добре, якби ти був гомосексуалістом ”(Блукання в житті, с. 92).

Тисячі фотографій

Хоча Кароль Каллай не відповідав жодній умові, йому вдалося ненадовго спійматися в Парижі. Два рази на рік він фотографував там різні модні колекції, а також працював у словацькому часописі Móda - textil та східнонімецькому Saison. У 1986 році він резюмував це в особистому підсумку: "Навіть маючи скромні підрахунки, я можу сказати, що за 31 рік, що я займався цією темою, я опублікував близько 20 000 модних фотографій - як вдома, так і за кордоном - з більш ніж триста конвертів, це приблизно двісті-триста тисяч сфотографованих полів ".

Ці цифри говорять самі за себе: Каллай був королем модної фотографії, його ніхто не мав, і його позиція була непохитною. І хоча він був засновником сучасної модної фотографії в Словаччині, він сам високо оцінив інші його роботи, особливо документальні публікації, присвячені світовим столицям: Риму, Нью-Йорку, Лос-Анджелесу, Мексиці, Токіо і навіть Словаччині. У своїх мемуарах він зізнається, що в середині 1960-х йому не вистачало початкового ентузіазму до модної фотографії: "Можливо, це була втома від такої кількості поїздок, блукань по готелях, нерегулярного харчування ... Я покривав відсутність ідей браком сил, у Братиславі, і я охопив своє небажання фотографувати моду рутиною в Празі ". Проте він не припиняв фотографувати моду і витримував її практично до кінця журналу" Мода "в 1991 році.

Історія модної журналістики

Заборгованість перед словацькою модою була частково компенсована в 2017 році виставкою в SNG під назвою Nech šije! Мода в Словаччині 1945 - 1989 рр. На ній з’явилося низка фотографій Каллая, які лише нагадали, що ця частина його творів не досліджена і відсунута на межі інтересів. Книга, яка вийшла наприкінці минулого року, стерла цей борг: монографія «Зосереджена на красі» - це не лише добірка найкращих фотографій моди Каллая, а й обґрунтований довідник з історії словацької журналістської моди.

Історики мистецтва Люсія Альмашиова a Зузана Шідлікова вони підготували теоретичну (текстову) частину книги і у своїх жвавих та привабливо написаних текстах вони представляють історію модної фотографії та особливо подорож Кароля Каллея через світ моди. Це надзвичайно цікаве читання, адже коли тридцятирічний Каллай опинився в журналі Móda (тоді його називали Móda - textil), в 1956 році сталінський догматичний режим був на вершині в Чехословаччині і не дозволяв нічого, що було трохи західного декадентського способу життя - і, звичайно, навіть не в такій галузі, як жіноча мода. Нагляд здійснювали гідні члени партії, товариші, які керували Чехословацьким союзом жінок, організацією, яка також була видавцем журналу Móda - textil. Зузана Шідлікова пише, як це вплинуло на модну фотографію: «Фотографії на сторінках журналу Móda - textil характеризуються більше буквальністю та суворою документальною цінністю. На початку п'ятдесятих років форма модної фотографії мала реалізовувати ідеї описового реалізму. Однак поступово студійні фотографії також включають фрагмент фону, цікавий інтер’єр чи навіть екстер’єр, і вони стають відповідною відповіддю на призначення одягу »(с. 23).

Мода в часи догматизму

Коротше кажучи, модна фотографія тих часів була жорсткою, моделям дозволялося кілька поз і всі напевно трималися досить добре на землі. За підтримки редакції журналу Móda - textil Каллей змінив її: його креативність, комунікабельність та видимість відродили модну фотографію новими ідеями, він вивів моделей на вулиці або влаштовував з ними історії.

Однак сам Каллай зазначає, що це не завжди проходило гладко: «На задній обкладинці вони опублікували моє фото моделі в обтягуючих штанах. Для комуністів щось безпрецедентно нахабне, декадентське капіталістичне. Винуватця довелося знайти. Його голова Анежка Ходінова-Спурна прибула до Братислави з Праги на надзвичайне засідання Союзу жінок. Вони покликали мене: «Як ти міг сфотографувати працюючу жінку в таких штанах?» Вона запитала мене. Товаришу Спурна, бо жінки на фабриках також носять штани - комбінезон, - заперечив я. Так, але широко, на роботі, і не такі капіталістичні гидоти. Моє зауваження, що я не носив цих штанів, мені не допомогло. Мода повинна була перестати працювати зі мною »(с. 24).

На щастя для журналу, переривання тривало лише мить, але ця історія ілюструє, як це виглядало, коли товариші, які знали лише один одяг, стали експертами в «соціалістичній» красі: функціональна спідниця Тесла та куртка.

Дизайн

Про чудовий зовнішній вигляд книги та підбір фотографій подбав графічний дизайнер Річард Кучера Гусман (Креативне агентство Річі .). Той факт, що початкові мистецько-історичні дослідження надруковані на папері іншого типу, ніж модні фотографії Каллая, говорить про максималістський підхід. Червона прозора фольга, яка утворює обкладинку книги, повинна символізувати світло темної кімнати, в якій Каллай провів сотні годин і розробляв свої фотографії.

Творцям вдалося додати до книги понад 150 повноцінових фотографій. Вони, здебільшого розміщені в хронологічному порядку, є лише часткою модних робіт Кароля Каллая, але їх достатньо, щоб переконати нас у його творчості та професіоналізмі. Хоча деякі фотографії з першого погляду можуть виглядати трохи «ретро», вони є їх найбільшим надбанням: вони справжні, оригінальний запис взаємодії моделі, сукні та фотографа, який ніхто не редагував та не «покращував» фотомагазин. Соціалістичний ідеал краси, який колись символізував тракторист у спецодязі та хустці, Каллей успішно перетворився на молоду впевнену в собі жінку, яка нічого не знає про трактори, і у неї можна вкрасти весь соціалізм. Ну, в цьому і полягає весь секрет соціалістичної краси.

Кароль Каллай (1926-2012)

Словацький художній фотограф та режисер документальних фільмів, автор репортажних фотосерій із-за кордону, монотематичних публікацій та модних фотографій для вітчизняних та закордонних журналів. Опублікував понад 50 книг (у Словаччині та за кордоном).