"Я дивак, самотній хлопець, поганий приклад для цього суспільства, але я вирішив програти, щоб перемогти"

Новини збережені у вашому профілі

спасіння

Карлос Ороза виходить на великий балкон лиману, одне з джерел його натхнення, на Paseo del Náutico. Нельсон Віллалобос

Поет світла. З природи. Про жінку. З невидимого. Чисто. Мрійник. Той, хто віддав світ, щоб насолоджуватися життям. Поетична пристрасть. Людина, яка йде по краях, щоб не збиватися з центру. Концентричний та ексцентричний. І те, і інше. Дивний. Проклятий. Стійкий. Камінь у взутті системи. Той, хто любить людину, але огидний до її масок. Романтичний. Поет без прапора, країни та кордонів. Універсальний. Безкоштовно Тужливий жонглер. Болісний поет. Блаженний поет. Невинний співак. Симфонічна. Той, хто бачить далі, бо зупиняється на найближчому. Мандрівник, який виходить назустріч і знаходить, бо ніколи не шукає. Той, хто мріє про німф і харчується віршами. Круговий. Захоплений Сонячна. Це Карлос Ороза. ПОЕТ.

"Білий приплив

Вища земля

Безцільний лоб "

Коли ти усвідомив свій статус поета?

- Поет народжується, коли його здивує перше слово. Проблема полягає в знанні, як її слухати. Я будую свої вірші через іншого себе, внутрішнє я. Раптом, коли виходить перше слово, я відокремлююся в просторі, де мене нічим не розважає. І я залишаюся на місці, і чекаю, поки прозвучить голос, що є інакшістю. Поема побудована так, ніби це симфонія, не з римою, а з внутрішнім ритмом. Бо слово має внутрішній ритм; рима - це схоластична річ.

- Поет має інший вигляд.

-Цілком. Іноді ви дивуєтесь речам, яких інші не бачать: дерево, похід річки, перспектива, коли ваш погляд сягає більшої довжини. Є поет у жадібності далекого.

- А в 18 він зачепив поезію.

- Я піймав пісню! Як сказав Гельдерлін, поезія - це небезпечна гра через тягар смертності. Таким чином, це робить вас жертвою, що якщо той птах, який співає, залишає ваше плече, ви залишаєтесь ні з чим, без території і без себе.

- Тоді поезія.

- Моє засудження і моє спасіння. Зло і його ліки.

- З кожним віршем ти відчуваєш себе порожнім або повним?

- Якщо вірш є досягненням, ви досягаєте цілого Всесвіту, але тоді є порожнеча починати спочатку. А це так важко! Назад до бою! Ось чому іноді окремий вірш важливіший за цілу книгу.

- Цей світ, здається, не для поетів.

- Ми диваки. Поет - це самотній хлопець, який слухає, ти насправді не знаєш до чого, і насправді не знаєш, куди він йде, бо він прив’язаний до співу.

- Небезпечні хлопці.

- Багато. Ми поганий приклад, але я можу бути лише поетом, але коли ти справжній поет, ти - це все. Поет організовує хаос, надає сенс абсурду існування.

- Чи читали ви коли-небудь на своїй картці за професією: поет?

- Ніколи, бо для системи це щось немислиме.

- Не в системі.

- Цілком. Я аутсайдер.

- І чи подобається вам це?

- Іноді так, іноді ні. Іноді я стаю головним ворогом власного існування. Втома бачити себе в дзеркалі щодня, щодня переодягатися. Повсякденне вбиває, потроху, повільно.

- Наше суспільство мало дивиться в дзеркало.

- Так, тому що ми боїмося один одного. Ми починаємо ненавидіти одне одного, тому що саме це ми шукаємо для компанії, особливо телекомпанії.

- Коли ви бачите, як він гуляє вулицями Віго, хтось може подумати, що він вбиває час.

- Але я працюю! Мій марш - це поетичний марш. Я йду шукати гірлянду чи вірш, і якщо реальність мені цього не дає, то я мрію про це і перетворюю це.

- Ви знаходитесь у світі та часі поза ним.

- Зовні і всередині. У світі, але лише в тих важливих речах, тих, що мене годують. Ось чому я почуваюся дивно в цій емоційній пустелі, де це слово викрали. Слово душа, слово дух. Так зловживають!

- Погані часи для слова.

- Ми живемо у світі подіуму, предметів. Люди ходять до універмагів, ніби це собори. У нас ніколи не було так багато, і у нас ніколи не було так мало.

- Ви відчуваєте виродка?

- Насправді, я вважаю інших дивними, усі.

- Де натхнення?

- Слова звучать у прихованій реальності. Я йду назустріч музам, які можуть бути скромною штукою, квіткою, будь-яким простором, залитим емоціями. Істотний світ знаходиться за стінами реальності. Ми живемо в оточенні суперечок, кордонів, завжди репресивних. Треба бачити далі. Ваші очі повинні досягти перспективи довжини природи. Людина пустелі має найдовший і найглибший погляд, бо живе у вільному просторі. Його погляд багатший. Ми живемо на території, позначеній стінами, кордонами. Наш вигляд поганий.

- Захищати цінність невинності.

- Той, хто зберігає невинність, живе в поетичному стані. Невинність - це не ідіотизм або провина; це перебування в особливому стані: можливість дивувати вас, як новонароджений, який відкриває світ. Невинність - це погляд тієї дитини, яка просить вас очима. Невинність - Гельдерлін.

- І свобода?

- Це слово настільки вживається, що я відмовляюся його вимовляти. Будьте вільними, вільними, вільними. Пуфф

- Чи віддаєте ви перевагу слову самотність?

- Самотність має сенс лише в тому випадку, якщо це щось потрібно зробити. Однак підтримується інше самотність навіть під дахом.

- І тиша?

- Зараз все шум, а поезія - це тиша, каденція, мелодія, музика. власне дихання.

- У такому гіпертехнологізованому світі є найвищим майстром?

- Так, мистецтво-здорове, мистецтво здоров’я.

- Він насолоджувався успіхом та матеріальним добробутом у Мадриді, але одного разу вирішив кинути все.

- Я кинув усе. Я вирішив залишити той світ, ту емоційну пустелю та проникнути в суть речей у пошуках вірша та симфонії. Тож я повернувся. І найближче до мого уявлення про Галичину дитинство - Віго, і я тут. Поезія вимагає повної відмови. Я залишив усе для цього, але це набагато приємніше та гідніше. Я вирішив програти, щоб перемогти. Я романтик. Я вже писав це: "Щодня вдень я проходжу свою поразку вулицями Віго, іноді зупиняюся на березі і чекаю човна".

- Ви коли-небудь шкодували?

- Ніколи. Віго - це світло, і я прийшов на його пошуки. Світло, а не сонце. Світло!

- Віго, індустріальне та хаотичне місто, не видається поетичним.

- Ну, я знайшов тут поезію. У своїх прогулянках я виявив поетичний транзит.

- Чи корисна поезія?

- Відчуття корисного і марного є моралістичним. Найбільш марним є справді прекрасне.

- Тому він відмовився від соціальної поезії, мстивої.

- Мені це здалося кон'юнктурною промовою, журналістською хронікою. Це було кармічно.

- До чого він прихильний?

- З моєю поезією. У тому, що я егоїст. Я шукаю вірш на сьогодні, який буде служити на завтра, хоча майбутні покоління можуть впоратися з усім, тому що «те, що вчора було великою правдою, сьогодні ставиться під сумнів, незважаючи на припливи, що є, тоді немає нічого з того, чим ми були, що воно належить нам ”. Єдине, що нам належить - це традиція; минуле - це газетна бібліотека.

- Чи вірите ви в досконалість?

- Щоб бути поетом, ти повинен почуватись незручно. Одного разу Папа, побачивши твір Мікеланджело, дорікнув йому. “Все так добре організовано, але той ангел, той там, той ангел, якого він намалював, йде. "Мігель Анхель відповів:" Ну, саме цей ангел мені найбільше подобається ". Надмірна досконалість - це наукові кола. Іноді помилки вчать вас. Ми повинні претендувати на право помилятися. Помилково відбувається подія і виникає вірш.

- Є ті, хто дорікає йому, що його поетичний твір короткий.

- Ви неправі. Це люди, які захищають достаток, наповнюючи холодильники на випадок, якщо завтра буде війна. Час від часу з’являється вірш. Час від часу! Тут є багато марної книги, яка нічого не варта.

- Чи пишаєшся ти всіма своїми?

- Якби я це сказав, я був би дурнем. Є речі, які я допитую.

- Його поезія - це пісня.

- Це зроблено, щоб бути почутим. Поліграфічний верстат - явище нашого часу; поезії, перед. Народу потрібні молитва, пісня, слово і тиша.

- Заявити про молодих.

- Так, ми повинні врятувати їх, щоб врятувати нас.

- Чи можете ви брехати в поезії?

- Ніколи, щонайбільше уявляйте. Поезія - це найглибша правда духу, але вона дуже прихована і її потрібно співати. Ось чому вірші не слід переписувати чи ставити коми. Це безкоштовна пісня.

- Це творець слів.

- Я не вільно володію словником. Мені це огидно. Тож коли слово підводить мене, я його вигадую. Ключовим є те, що це слово залишається, щоб його вітали як внесок у мову, яку я намагаюся збагатити, але не примхливо; Я повинен знайти шматок, який відповідає загадці. Наприклад, коли я співаю “nimniva, Ómniva, Ómniva”.

- Ненавидить кордони.

- У мене є вірш, в якому сказано: «Нехай пшениця росте на кордонах, бо квітка не може бути красивою, якщо ти не даєш пшениці рости на кордонах». Кордон - це найбільш незаконна річ у світі. Це розповсюдити його, розрізати. Дитинство - це батьківщина, а решта - доповнення.

- Ви сказали: "Я не терплю поетів і недільних художників".

- Поезія - це постійне ставлення. Ви не можете піти з класу і написати вірш, бо це має впасти в деформацію, у найпомилковіший культурологізм. Культура - це лише вихідний пункт. Звідти ми мусимо продовжувати пошук чогось вищого. Ось чому я не люблю академічну поезію чи живопис; Мені подобається мистецтво творення. Я не вірю в вільних годинних поетів. Поет такий у всі часи. Вірш повинен відповідати вашому ставленню до життя; що ви пишете, ви повинні це прожити.

- Ви почуваєтесь провокатором? Думаєте, інші сприймають це так?

- Я відчуваю байдужість до інших, вони не провокують мене; навпаки, час від часу я їх люблю.

- Чи відчували ви ненависть чи заздрість?

- Це було б непосильним тягарем, а я дуже ледачий і слабкий. Ранкор - це зброя самого абсолютного провалу.

- Як це вписується в інтелектуальний та культурний світ?

- Але я ні з ким не тусуюся! Мені це не дуже цікаво, бо це повторюється. Мене це не розважає, це не звучить мені на вухо.

- Жінка - ще одна з його великих тем.

- Жінка - це таємниця, відгомін ваших власних речей, природи. Маючи такого, як я, в утробі матері. Гадаю, вони хотіли б мене терміново вислати. Я ніколи не розумів жінок, я лише підозрював їх.

- Думаєте, вони вас розуміють?

- Ну, для деяких так. Хтось такий рідкісний, як я.

- Ви чудовий придворний.

- Я люблю спокушати, як розвагу. Це якось заворожує.

- Чи знає поезія?

- Поезію жують. Коли я пишу, я відчуваю запах пейзажу.

- І болить?

- Звичайно, боляче. Біль - це тенденція до поразки.

- Це найгірше, що потрібно повторити?

- Одна справа - повторювати вірші, а інша - поетична. Коли у вас є вірш, ви завжди робите один і той же вірш із варіаціями.

- Смерть - це тема, яка уникне.

- Бо це кінець усім. Я вважаю за краще, щоб життя і смерть здивували мене, коли вона цього захоче.

- Хіба це боягузтво?

- Так, я страшенно боюся.

- Тому він не говорить про ніч.

- Я витримав ніч з макіяжем. Ніч - це літературна брехня. Я тужу за сонцем, за надією. світло! Навіть слово гарне.

- І чого ти очікуєш?

- Нічого, я продовжую йти назустріч тим речам, які люди не сприймають і на що наступають.

- Коли ви читаєте свою поезію, як це відчувається?

- Я кілька секунд у божественному.

-А як ти складаєш?

- Я живу пригодою вірша в своїй голові. Я слухаю його, складаю, а коли закінчую і запам'ятовую, кладу на папір, перетворюю на знаки.

- Тож у його голові є вірші, щоб вийти.

-Деякі, і зараз я борюся з ними. Там вони кружляють. Поки вони не підуть, вам доведеться залишити їх самих, але завжди дуже пильних.

- І відкинути?

- Я відкидаю все, що звучить як буденне, кліше. Я не виношу очевидного. Поезія повинна передати мову, надати їй аристократію. Для цього і потрібна проза. Нехай займаються прозою! Вони прозаїчні!

- Чи може поезія відмовитись від поета?

- Це вже сталося з чудовим Рембо. Коли поезія залишає вас, якщо пісня залишає вас. це жахливо! Це спустошення. Якщо це трапляється, пригода закінчується.

- Чи потрібно, щоб вас розуміли?

- Ні. Я шукаю прихильних, скромних людей; який отримує вірш, навіть якщо він його не розуміє; який є абсолютно новим; хто здатний хвилюватися. Там я знаходжу близькість духу. Бо той, кого заражає культура, нестерпний. Він педант! Словник! Він страждає словесним нетриманням. Демагогія нудотна. Культизм, ні; культура, так.