Белпол
Чорна шкіряна куртка зі значком легендарного американського шосе 66 на лацкані, чорна футболка, чорні джинси, чорні західні чоботи - зображення не було змінено для випадкової позиції Ласло Песті, адже він не повинен малювати привабливо плакати, але після Іштвана Тарлоша, який претендує на провід. Він проходить уздовж офісу передвиборчої кампанії, на першому поверсі будинку на площі Республіки, пружинною ходою, визначеною підстриженими підборами, з видом на театр Еркеля - ну, штаб-квартиру МСЗП теж можна побачити. Це також зіграло свою роль у виборі місця, щоб заявити, що вони відкриті для лівих виборців і перебувають у гущі міста, "в лизі" - преса Песті. І справді,
нічого великого,
простора кімната з кількома меншими кімнатами, розкидані кубики на підлозі, дизайн стін на стінах, сліди останнього гасла на дошці, передвиборчі куртки на спинках для молодих активістів, охорона, народні казки Шеклера та єврейський Новий рік молитовний порядок. У терміновій ротації мені видається одне знайоме обличчя, Тамаш Тірсс: він роками очолював фракцію "Фідес" генеральної асамблеї столиці, зараз веде переговори з дизайнером, який сидить перед монітором. Мобільний телефон Песті часто вказує, де рекламують автобуси, дебати про Тарлоша-Демського, які вони планують провести на площі Вьоресмарті, або тому, що Тарлош забув про свої зв'язки в машині. Він діє недбало, навіть, здавалося б, не дратується, коли обманює свою улюблену фразу: "Який хліборобський хер, на вуста проблеми".
Він помітно насолоджується роботою. Він усвідомлює, що не може тут програти. На виборах мера досі ніхто не загрожував примату Габора Демського (у 2002 році він отримав 46,7 відсотка, Паль Шмітт - 35,85 відсотка; в 1998 році 58,22, Янос Латоркай 38,97; у 94 році 36, 38, тоді як Латорсай досяг 28,43, Барат Етеле 26,17 відсотка, обраний у 90 році загальними зборами), тож якщо Іштван Тарлош зараз хоча б затягує його, це вже серйозна зброя. Особливо, якщо він виграє. Деякі дані опитування дають Тарлошу шанс на перемогу - якщо він потрапить, Песті може піти в рай зі своїм дебютом в якості менеджера кампанії.
Він присягає американській школі. Він каже, що виборча кампанія - це 60–70 відсотків організації, 30–40 відсотків творчості та спілкування. Як режисер, продюсер та менеджер компанії, він накопичив у всьому цьому багатий досвід за півтора десятиліття. Він називає їх емблему кубом Стерні: білими літерами на бордово-зігнутим червоному (як) тлі, ім'я Стерні, оточене синьою рамкою, також білими літерами, є незалежним кандидатом на посаду мера. Червоно-біло-блакитний, як і стільки прапорів, триколор свободи, символ нейтралітету, незалежності, пояснює Песті, а потім на думку, що апельсин ефектно відсутній у загальній картині, починає перераховувати інші кольори, які не є все там, від гусячого зеленого та бежевого.
Важко повірити Тарлошу, який у червні підписав угоду з Віктором Орбаном і підтримав, таким чином, "Фідес-КДНП", але Песті чітко заявляє, що "за цим не стоїть бездонної партійної скарбниці, незалежний кандидат не може залучати партійні гроші для цілей агітації ": лише цивільна сфера, Будапешт покладається на підтримку людей та компаній, готових пожертвувати заради змін. Для серйозної кампанії потрібно замовити сто мільйонів форинтів - ретроспективно може стати зрозумілим, скільки вони зібралися.
Ласло Песті народився в 1964 році в Будапешті. Туристи також часто милуються сонячною віллою, побудованою його дідом по батькові, де він виріс і в підвалі якої зараз має офіс компанії. Дідусь мав фабрику, рятував євреїв на війні, і саме завдяки цьому будинок не вшанували пам'ять сім'ї. Його батьки - геологи, а його батько колись скуштував місцеву політику як член групи місцевих патріотів на муніципальних виборах 1990 року - його син на той час вже був занурений у бурхливу політику. Йому минули конфліктні роки піарістської середньої школи, медіа-паралель паралельно з юридичним факультетом університету Етвеша Лоранда та початком аматорського кіно. Його соціальна чутливість привела його до боротьби з упередженнями щодо ромів або проблемою наркотиків. "Я шукав гострі теми, пов'язані з утиском, утиском". У середині 80-х він зняв фільм про друга з обмеженими можливостями, який майже перевертає шлунок. Цим він виграв свою першу фестивальну нагороду. Згідно із заявою, наданою Filmkultura.iif.hu, завдяки цьому фільму він потрапив у студію Бела Балаза. Звідти пряма стежка вела до Чорної скриньки, яка також користується допомогою BBS, де хлопчик, який користується довірою лідерів нової організації "Фідес", став у пригоді.
Відеочасопис, заснований навесні 1987 року Мартою Ельберт, Джудіт Ембер, Іштваном Явором, Андрашем Лані та Габором Вагі, взявся обробляти теми, висвітлені партійними ЗМІ. Будучи засобом масової інформації, який вважає себе вільним, він відіграв важливу роль у процесі зміни режиму, документування подій та розповсюдження нецензурної інформації. У цьому брав участь і Ласло Песті. "Він був одним із перших, хто вистояв на барикаді, коли ще не було відомо, чи будуть вони стріляти", - говорить Андраш Б. Вагвлеггі, колишній головний редактор Orange, який колись сам працював на "Чорну скриньку", але напевно постановки Песті, такі як "One", також із застереженням щодо портрета Дюрчани "Автентична людина".
"Коли у вас роблять цілеспрямований постріл, ви не боїтеся. Але сильнішим за страх є бажання бути там, де відбувається історія", - говорить Песті, який роками професійно звітує з районів, що загрожують життю - від Сараєво до Афганістану "Страх застерігає від обережності. Це настільки природний реквізит. Повинні бути революційні повідомлення або повідомлення про війну, як дихання. Ви не можете дуже боятися, бо це калічить вашу роботу, але ви повинні трохи боятися, щоб не не робіть дурниць і залишайтеся в живих. І вам потрібно бігти ". Він вважає, що режисер документальних фільмів, що надходить, також повинен мати можливість захищатися. Коли наприкінці 90-х він знімав про світ важких наркотиків, його машину підпалили. Слідство закінчилося невдало, але він сам вжив запобіжних заходів: "Не надто приємним повідомленням, яке відповідний хрещений батько отримав від моїх російських друзів, мені вдалося запобігти подальшим звірствам".
В героїчний вік
Одним з найближчих співробітників і товаришів Ласло Песті був Чаба Батоньї, який також ходив із камерою скрізь, де щось траплялося - вони заводили друзів у театрі Юрт у Непліже, 88 рік, де проводяться зустрічі сучасних "альтернативних" організацій. Два роки вони були майже нерозлучні. Батоньї сфотографував момент на Вацлавській площі в серпні 89 року, коли Песті також був затриманий чеською поліцією після делегатів "Фідесу", які хотіли вибачитися за своє вторгнення до Чехословаччини в 68 році. У березні 90-х Батоньї записав приголомшливі сцени антиугорського погрому в Тыргу-Муреш, повні касети були евакуйовані з міста Песті і передані Дьєрджу Дурсту, який їздив по країні; це був шлях і до порожніх касет, у зворотному напрямку. Вони прожили разом найгарячіші дні в Дрездені та Східному Берліні. "Справа не в тому, хто робив запис, а в тому, як це було зроблено. Ми вдвох були однією людиною. Німецька охорона праці спеціально їхала до фотографів, операторів. Поки він був на камері, я схопив його за спину і спостерігав, де це відбувається. І навпаки, якщо він стояв позаду мене, я почувався в безпеці ".
Кінематографіст і режисер Шандор К. Працював з ним кілька років з осені 1991 року, знімаючи на чеченському фронті та в морі зйомки екоактивістів, які борються проти китобоїв. "Він стояв на вершині ієрархії компанії, працюючи техніком одну годину, іншу заробляючи гроші, а третю домовляючись з міністром закордонних справ. Як редакторський репортер, він може дуже глибоко заглибитися в свою тему. Він має неймовірну присутність душі та імпровізаційні навички ".
Його захоплена гармонія 1988-89 рр. Розпалася до 1990 р. У Чорній скриньці. Песті вважав, що в умовах капіталізму "в засобах масової інформації слід діяти як ринковий гравець". Друга половина компанії все ще вважала основу, некомерційна форма доцільною. За словами Марти Ельберт, "вони мирно поділилися, поділившись тим, чим мали поділитися", пенсіонери отримали камеру, копії відеозаписів, зроблених з їх допомогою, і трохи грошей із виручки.
На публіці завжди йшлося лише про розрив з професійних причин, але матеріальні також зіграли свою роль.
Усі створили Чорну скриньку із зобов’язань, працювали безкоштовно, це було видно з самого початку. BBS дав їм простір, а Фонд Сороса гроші на зйомки та придбання обладнання. Однак у міру прогресу зміни режиму зростала цікавість західних телекомпаній, і оскільки «Чорна скринька» була присутня на всіх важливих заходах вдома та в інших країнах регіону, їх записи регулярно брали на себе. Західні телевізори вишикувалися перед кімнатою «Чорної скриньки» в коридорі BBS. Їхні записи мали серйозну цінність і могли б мати хорошу ціну. Чаба Батоньї довгий час не займався цим, але, за його словами, настав момент, коли разом з Песті вони відчули, що отримали набагато менше, ніж їхня робота коштувала, і тому вирішили піти окремо в подорож . За словами Марти Ельберт, додаткового доходу від продажу сучасних записів не було, гроші були використані на поїздку до Мюнхена за касетами SVHS, недоступними вдома, завдяки чому у них 800 годин відеозаписів з 1988 по 1989 рік (Історія руху I - II. Назва цього тепер з'явилася на подвійному DVD).
Опікунська рада Фонду "Чорна скринька" вирішила, що, незважаючи на визнання за свою роботу, пенсіонери більше не зможуть використовувати ім'я "Чорна скринька", оскільки вони не є членами-засновниками. Песті та Батоньї, навпаки, вірили, що вони щойно привезли свої шкури на ярмарок на ім’я слави Чорної скриньки. Наприкінці судового позову Верховний суд заборонив використовувати ім'я, подібне до імені його заснування, і Управління економічної конкуренції також даремно наклало за це штраф: Pesty Fekete Doboz Kft., Що відзначається своєю назвою як маркер, експлуатується роками. Після того, як мрія про розвиток CNN у Східній Європі не здійснилася, а компанія, яка намагалася відкрити московський офіс, була ліквідована, виробництвом телевізійного шоу Pesty Black Box стала на озброєння Box Production Kft.
Вибравшись із Чорної скриньки, вони повідомили у власному бізнесі про Прибалтику, яка відірвалася від Радянського Союзу, Югославію, що вибухала, та інші небезпечні місця. Службовими справами займався Песті. Батоньї жив у вірі, що все буде одруженим. Однак, за його пам’яттю, як тільки троє з них, Песті, Моніка Меч та він, сіли в машину, куплену за спільні доходи, до нього звернув увагу компанія, що випускає компанію Fekete Doboz Kft. Тільки в ім’я Песті. Тоді світ затемнився перед ним. "Для мене існував лише Чорний ящик. Я був радий мати камеру в руці, і я міг зробити щось корисне, чим я навіть міг би пишатися. Ласі скористався цим дуже потворним. повністю приспав свою пильність. Я притягнув ярмо, як кінь, до нього. Дуже бензин ". Він вийшов з машини і залишив їх.
За словами Ласло Песті, цього не сталося. Він каже, що був очевидним для тих, хто залишив із ним Фонд "Чорної скриньки" (включаючи його тодішнього партнера Моніку Меч та репортера Duna-gate, що підтверджують знищення документів з внутрішніх справ, Золтана Ловаса), і ніхто не заперечував проти реєстрації компанії в його власне ім'я. До речі, він відправив Батоньї за згодою колективу, з ним було важко працювати.
У згаданому інтерв’ю з кінокультури Ласло Песті розділив редакцію фонду до жовтня 1990 року. Тож він належав до творчої майстерні, коли, за даними Інформаційної служби Інтернет-компанії Opten Kft., Він заснував Fekete Doboz Kultológiai Szolgáltató Kft. 27 вересня 1990 р., До якої він мав право зареєструватися як керуючий директор. Через день, 28 вересня 1990 р., ТОВ зареєстрував термін "Чорна скринька" в Угорському патентному відомстві як товарний знак. Хоча назва була доповнена терміном Videofolyóirat у листопаді 1991 р., Митрополичий суд визнав це невеликим, і 11 вересня 1992 р. ТОВ
заборонено назвою Чорна скринька
від використання. У своєму наказі від 22 січня 1993 року Верховний суд підтвердив, що оскільки обидві сторони діють на одній території, і дві "подібні" назви "можуть бути змішані", ltd. "зловживає" назвою, подібною до назви фонду. Він також зазначив, що суд першої інстанції правильно заборонив ТОВ подальше порушення. 24 серпня 1993 р. ТОВ змінило свою назву на Pesty Fekete Doboz Videofolyóirat, а 8 лютого 1999 р. László Pesty подало Pesty Fekete Doboz як фігурну торгову марку в Патентне відомство. Логотип: відеокамера з револьвером.
Марта Ельберт критикує все, що вони робили з цим ім'ям. Він каже, що йому все ще часто доводиться пояснювати, що Чорна скринька, де він працює і сьогодні, абсолютно відрізняється від тієї, що відома як Песті Чорна скринька. З часу свого розчарування в Песті, Чаба Батоньї бачить у своєму колишньому приятелеві дві особистості: "У ньому живе дуже сердечна і кровожерна, розважлива людина".
"Азіатський воїн каже, що перед тим, як вийти на полювання, вам доведеться вбити тигра, з яким ви будете битися матеріально", - сказав Ласло Песті на Film.hu у зв'язку зі своїм третім документальним фільмом про бездомних героїнів. Перша дуже важка частина: Будапешт, кінцева станція; Одного дня). Залишившись метафорою, ім’я тигра, якого цього разу вбили, - Габор Демскі, з яким він мав добрі стосунки із сутінків минулої системи. Зараз, з іншого боку, опоненти.
При розробці своєї стратегії
Посилаючись на Аттілу Йозефа Песті, він виходив з передумови, що їм слід проводити позитивну кампанію, засновану на необхідності створення "наших прекрасних здібностей, порядку", про негатив не може бути й мови, це лише дасть зворотний ефект. "Ми не шкодимо бідним. Негативну кампанію проводять люди замість нас. Пасажир, під яким Комбіно ламається, і голосно лає Демського. Водій, який протягом години і години освячується в пробці половина. Собаче лайно, вибоїни, корупція, сморід, бруд, хаос, ситуація нестійка, мені доводиться вибирати, і я щасливий, що живу в столиці, що придатніша для життя, мультикультурній, але в той же час охайній та чистої в столиці, що гідно свого європейського рангу. Звертаючись до справи Комбіно, я кажу: замінювати потрібно не верхній рядок, а верхній рядок ".
За словами Марти Ельберт, багато її колег просять себе вважати себе режисером документальних фільмів, режисером фільму Дюрчани, який, на її думку, "повний спотворень". Він каже: "Моя найбільша проблема полягає в тому, що колись талановитий, чистодумний і розумовий хлопець пожертвує всім заради популярності, кар'єри і, очевидно, грошей, і буде менеджером кампанії кандидата в мери від Фідеса. Я не знаю, чи зможе він прийти назад після його політичної ролі. чи стати незалежним режисером документальних фільмів ".
Той факт, що ви можете зіпсувати репутацію режисера документальних фільмів, виступаючи в ролі менеджера кампанії, схоже, не хвилює Ласло Песті. Майкл Мур (Фаренгейт 9/11) стверджує свій підхід: "Документальний фільм не обов'язково об'єктивний, він може бути однобічно критичним. Якщо ми стикаємось з величезними свинями, ми без потреби граємось у псевдооб'єктивність, ми добре і чітко виявляємо свиней. Обидва сторони існують. це також важливіший аспект: загальне благо. Загальне благо, яке має бути зміною, важливіше за якийсь ідеалізований об'єктивізм ".
Саме в дусі цієї концепції він зняв фільм про Ференца Дюрчани - і, як він зазвичай каже (ATV, 14 квітня; Життя та література, 7 липня), про "гносеологічну" проблему істини та брехні - допит Чесність і довіру Дюрчани. За словами Вагвельджі, "неофідесник у його політичному відношенні та естетиці засобів масової інформації", якого Іштван Девені вихваляв у "Щотижневій відповіді", хоча в деяких місцях вважався "таблоїдом". За словами Песті, жоден телеканал не наважився брати участь у виборах до парламентських виборів. З іншого боку, він здійснив 750 000 завантажень з Інтернету та 300 000 переглядів в Інтернеті, а також скопіював DVD-диски. Хоча він рідко робить наслідки, досвід "Чорної скриньки" підказує йому, що "немає диктатури, яку не можна розіграти хитрістю, хитрістю. Немає диктатури, де вмілі та сміливі самвидави не змогли б дати ходу влада, просто треба наважитися ".
Такий удар був наданий владі на початку 1990-х років, в період до закону про ЗМІ, Заборонене радіо, яке наважилося здійснити свободу ефіру і передавач якого часто зберігався у сейфі Пестисів. Одного разу, коли технічний майстер Забороненого прослухав радіо-розмову із співробітниками Інституту управління частотами та дізнався, що місце трансляції було виміряне, Песті, на жаль, як загублений турист, на жаль, підняв службовий автомобіль в той час як інші розбирали речі. Потім він отримав заборонену частоту, а постановки "Pesty Black Box" також були включені в угорське телебачення. Вчора "Апокаліпсис" отримав нагороду на програмному фестивалі "Камера Унгарія". У 2001 році сам Песті був нагороджений творчою нагородою за героїн, а в 2005 році його робота була відзначена в категорії програм рівних можливостей.
Поки що, однак, він відмовився від своєї кінематографічної позиції, пов’язаної з прямим політичним діянням, тому що йому вистачило того, «що роблять представники влади з людьми в Угорщині». Він заперечує, що є правим, і навіть каже, що сповідує двовікові ліві та ліберальні принципи, саме тому він зняв фільм Дюрчани. Його розчарування могло ускладнитися тим фактом, що під час епохи Меджієссі його без жодної причини "змітали" з екрану. Він каже, що головний час був для прийомної дочки прем’єр-міністра. Деякі його друзі з SZDSZ запевнили його у своїй симпатії, але вони не хотіли викликати кризу коаліції на його користь. Своїх занепокоєнь він додав, що з тих пір він не отримував підтримки жодної своєї заявки, тому роками знімав фільми лише з власних ресурсів та пристрастей. Він перепрофілював свій бізнес, займаючись комунікаціями, PR-консалтингом, рекламою, і назвав свою компанію на честь товстошкірої і, як він підкреслює, вимерлої великої гри: Rhinoceros Production Office. "Професія спілкування також хороша, я абсолютно нічого поганого не маю. Але я все одно буду мати телевізійне шоу, не бійтеся".