Передбачуваний прокат
"І все ж, що захоплює в цьому не зовсім новому кінотеатрі?" Аттіла Балазс задає питання про Вічну зиму.
Твори Аттіли Балазса в журналі Jelenkor>
Нещодавно новина про гарний угорський успіх потрапила в пресу: Гера Марина була нагороджена Міжнародною премією "Еммі" за найкращу жіночу роль за роль "Вічної зими".
Але що ж це за вічна зима? Відповідь у двох словах: угорська історична кінодрама, що нагадує сотні тисяч нещасних людей (як виявляється: чомусь, переважно жінок), яких радянські війська, які окупували Угорщину наприкінці Світу, забрали до роботів Malenkij Друга війна.
Йому сурмили впродовж усіх двадцяти восьми років після зміни режиму, це перший повнометражний фільм (який також був безкоштовно показаний у широкоформатному Медіа Клік), який достовірно представляє історію багатьох угорців, вивезених на примусові роботи. За своїм жанром це, в основному, табірний фільм, який, однак, по-своєму незвичний, оскільки не відповідає вірним темам та мотивам, звичним у жанрі. Згідно зі свідченням сценариста Норберта Коблі, робота шукає відповіді на те, як вижити, як психічно, так і фізично, у безнадійній ситуації, коли людина напів брудна, бо її беруть на невелику роботу, але найбільше його відривають від звичного середовища, а потім роботизують до смерті в нелюдських умовах.
Тут питання залишається відкритим. Саме тому, що ця любовна нитка дуже важлива, історичною частиною фільму є накопичення загальноприйнятих місць про табірне життя, поряд із «чорним» поїздом, який везе вас туди, з безліччю знайомих реквізитів. Фільм про трудовий табір, який незліченно рази дедалі більше деталізувався в інших місцях, за рахунок зняття коротких топосів. Режисер Аттіла Сас, професіонал реклами, серед іншого, ніби відмічав у блокноті, що, ну, це все, і це з цієї історії про ГУЛАГ у Сталіні. Звичайно, фільм має цікавий вимір. Що ми тут говоримо про німців і тих, хто якось потрапив у широко занурену мережу, наприклад, про циганку. У будь-якому випадку, вона повна жінок, як ми вже говорили, лише декілька чоловіків. Четверо, можливо, у поїзді, двоє з них розстріляні на ходу. Однак у Раджмунда куля теж не буде, і нічого. Сам Раджмунд блукає табором смерті з незнищенним життям, у вигляді головоломки та розбиває здоров’я, тож не дивно, що жінка, яку він обрав, інстинктивно бачить у ньому свого потенційного рятівника.
Справа в тому, що вони з’являються у фільмі, звичайно, і чоловіки. Але найбільша кількість - це російські солдати, які також рухаються у вузьких межах абсолютного стереотипу, але все одно вони є лише сигналами. Вони не важливі. Немає символів. Схоже, їхній матері запропонували жменю тютюну. Його наукова назва - червоне дерево, і якщо їх зараз не видно, вони кричать у фоновому режимі, як безглузді звірі, що заплутує у творі, навіть якщо це було насправді. Це диво, що жінок постійно не зґвалтують, але навіть для цього указ Сталіна був впевнений, що трудовий табір - це не щось безкоштовне, а установа, в якій душа всього - порядок. Переважає соціалістична мораль. І навіть якщо жінки, які працювали там, щоб померти, помруть, у цьому сенсі немає абсолютно вільної здобичі. У будь-якому випадку, прості польові гроші - це не так.
Найбільш спонукальною до роздумів фігурою у цьому фільмі є помітний Раджмунд. Може бути предметом окремого аналізу. У певному сенсі він є Принцом на Білому коні. Nota bene! У кожному таборі завжди були ті, хто більш-менш вигадав себе краще за інших. Виражений життєвий інстинкт, хитрість, проникність тощо. Рекламний PR-директор добре знає, що в будь-якому випадку є нормальним для будь-кого, що впалу жінку навряд чи можна підтримати мумією, яка сама стоїть на краю голоду, брязкаючи кістками до могили, нагадуючи здалеку чоловіка. Раймунд Чаньї, звичайно, набрякає від сили (йому навіть не потрібно було худнути за роль) і повзає в ямі з справді чистим мачо-виглядом. Але він цього не розгойдує. Дафке. Він той, хто прагматично спрощує Десять заповідей: він включає технічні методи виживання в п'ять правил, у нього є статура Тарзана серед інших мавп-самців, і він не може загубитися. Можна навіть потрапити до Міланського собору. Тільки в кінці твоє серце повинно розбитися.
Нарешті, виникає питання про те, що захоплює в цьому не зовсім новому кіно. Це саме те: режисер помічає себе, вплітається у постійно працюючий мотив кохання. А що ще знає Аттіла Сас? Одне одне: вплинути на трагічну свідомість. Бо при всьому цьому він зняв шокуючий фільм. Якщо не настільки важливо, як думають деякі критики. Але найбільшою війною, тим не менш, було знаходження Гери Марини у головній ролі. Він пішов з ним, як обруч (здається). Оскільки йому, мабуть, було найважче втратити 45-46 (або скільки?) Фунтів, решта цілком природно формує те, що можна назвати неактивним. Що навіть можна сказати ідеальне.