Без нього ми не змогли б насолоджуватися значною частиною наших художніх галерей, хоча від цього також хворіли такі генії, як Гойя чи Рубенс.

Пов’язані новини

За допомогою рентгенівської флуоресценції можна дізнатись ідентичність атомів, які є частиною твору мистецтва, і, врешті-решт, таблиці Менделєєва, якою користується художник.

мистецтва

Цікавою легендою циркулює вулицями Брістоля, яка датується 18 століттям. Кажуть, що одного разу Вільям Ватт, Англійський сантехнік, після мареного пияцтва, мріяв, що сферичні краплі свинцю падають з церковного шпиля.

Кілька днів потому він пропустив цей розплавлений хімічний елемент через перфорований цинковий лоток, розміщений в декількох метрах від землі. В результаті вільного падіння формувались сферичні кулі, які потроху охолоджувались і в результаті застигали у відрі з водою. Таким своєрідним способом він винайшов перший свинцевий постріл.

Ця історія розкриває деякі найцікавіші властивості цього елемента: він плавиться при відносно низькій температурі (327 ° С) і легко формується. Якщо до цього додати його достаток у природі та низьку вартість, ми вже маємо всі інгредієнти, щоб зробити його одним із хімічних елементів, найбільш пов’язаних із мистецтвом.

Свинцеві скляні клітини

Ми знаходимо свинець у таких різнорідних сферах використання, як рухомий тип у поліграфії, сантехніці або вітражах. Завдяки свинцю деякі середньовічні церкви, такі як паризький Сен-Шапель, перетворили на вражаючі скляні клітини.

Коли ми відвідуємо готичний собор, головний герой і краса надаються кольоровому склу, але душа того самого, справжнього скелета, без якого їх не існувало б, веде. Свинцеві стержні були одним з найважливіших елементів повсякденної роботи майстрів-склоробів, іншим - олово, за допомогою якого вони отримували зварні шви.

Свинець також був супутником втоми іншого художника середньовіччя, ілюстратора. Він використовував червонувату сполуку, утворену оксидом свинцю - популярний мініум, - щоб рясно прикрасити ініціали рукописів і зробити свої знамениті "мініатюри".

Від білого свинцю до жовтого Неаполя

Свинець не залишався непоміченим скульпторами всіх часів, наприклад, він був одним з найкращих матеріалів для Пабло Гаргалло. Завдяки своїй високій щільності та податливості він досяг великих скульптур.

Свинець також подарував нам величезну різноманітність живописних пігментів. Одним з найважливіших в історії є білий свинець. Його виготовляли із карбонату свинцю за допомогою дивного процесу виробництва, відомого як голландський метод.

Спочатку виготовляли спеціальні глиняні горщики, розташовані у двох з’єднаних відділеннях і покриті джерелом тепла та гною (вуглекислим газом). Оцет поміщали в нижній відсік, а свинцеві пластини - у верхній, дозволяючи парі оцтової кислоти контактувати з металом. Через кілька тижнів на свинці з’явилася біла кірка, яку видалили, очистили, висушили і подрібнили, отримавши дорогоцінний білий пігмент.

Перший синтетичний жовтий в історії був відомий як "Неапольський жовтий", і це був не що інше, як свинцевий антимоніат. Здається, його почали застосовувати в країні фараонів під час 18-ї династії, але лише у 18-19 століттях він досяг свого максимального блиску.

На жаль для живописці, свинець не був нешкідливим, і багато художників страждали на професійну хворобу, відому як свинцеве отруєння, пламбоз або свинець. У списку постраждалих художників є такі великі мечі, як Гойя, Рубенс, Фортуні, Ван Гог, Ренуар, Фріда Кало або Портинарі.

Педро Гаргантілла - лікар-терапевт лікарні Ель-Ескоріал (Мадрид) та автор кількох книг про популяризацію.