Художник Пол Сезанн і письменник Еміль Зола дружили з дитинства.

Автор: Енн Хойт | Коментарі: 0

фільм

ДИРЕКТОР: Даніеле Томпсон
ЕКРАНПЛЕЙ: Даніеле Томпсон
АКТЕРИ:: Гійом Галлієн (Пол Сезанн), Гійом Кане (Еміль Зола), Аліса Пол (Александріна Зола), Дебора Франсуа (Гортензія Сезанн), Сабін Азема (Анн-Елізабет Сезанн) і Жерар Мейлан (Луї-Огюст Сезанн)
ТРИВАЛІСТЬ: 117 хвилин

Як імпресіоністична картина, Сезанн та мої (Сезанн і я) фіксує постійно мінливий характер дружби, підданий такому, якому він є, невблаганному світлу часу. Назва стосується стосунків між живописцем Полом Сезаном та письменником Емілем Золою протягом десятиліть. Якщо з роками співвідношення сил було б змінено, саме Сезанн зробив той перший жест, який ніколи не забувається і пам’ять якого веде до прощення навіть найгірших образ. Будучи дітьми в регіоні Екс-ан-Прованс, Золу знущали і дражнили в школі за те, що вона бідна і має батька-італійця. Цей спогад про Сезанна, який захищав Золу від ударів, які він отримав від своїх супутників, був би тією тонкою ниткою, з якої продовжувала би звисати дружба, загрожена багатьма розбіжностями. У цьому сенсі, Cézanne et moi є ніжним портретом стосунків двох великих художників 19 століття, який, як і живопис свого часу, фіксує ті невеликі варіації відбитків, які в кінцевому рахунку розкривають весь пейзаж.

Магнолія Картинки/Atlaspix/Alamy Stock Photo

Гійом Кане і Гійом Галлієн у кадрі з фільму "Сезанн і мої".

Молоді, двоє друзів поділяють труднощі, намагаючись вижити як художники в Парижі. Зола почала здобувати популярність як мистецтвознавець, який радіє новому стилю «під відкритим небом», пропагованому Едуардом Мане. Пізніше цей стиль перетвориться на імпресіонізм. Фільм створює вражаючу обстановку для богемного життя в Парижі XIX століття, слідуючи за любовними пригодами та ескападами групи художників, до якої також входили Мане, Піссарро та Ренуар. Відтоді Сезанн починає відчувати проблеми через свою прихильність до алкоголю та несвоєчасний характер. Більше за все (як це врешті-решт доведеться) Сезанн був занадто випередив свій час. Його техніка стане основою для появи таких художників, як Матісс і Пікассо, які вважали його "батьком модернізму". Але це настане набагато пізніше. У молодості Сезанн був найменш успішним у групі, і його розчарування все більше погіршувало його характер. Потроху всі віддалялись від нього, крім Золі.

Ролі були змінені, і тепер Золя була успішним автором шедеврів натуралізму Таємниці Марселя (1867), Тереза ​​Ракен (1867) та Доля Ругона (1871). Незважаючи на заможне становище, батько Сезанна відрікся від нього за те, що він "невдалий художник". З іншого боку, в той час, як Золя все більше віддалявся від світу нещастя, який він зобразив у своїх романах, Сезанн жив цим на власні очі. Він постійно звинувачував Золю в тому, що вона стала "буржуазною". У глибині душі, як це часто трапляється в найкращих дружніх стосунках, заздрість починала проникати в прихильність. І найгірше: заздрість, змішана із захопленням. Сезанн, який переживав хвилини великих сумнівів у власному таланті, впізнав Золя без застережень. Він часто говорив йому: «Я хотів би малювати, як ти пишеш». Нарешті, перемішавши різні етапи їхнього життя, ми виявляємо причину останньої великої сутички. У 1866 році Зола видав Робота, роман "в коді", в якому, за словами Сезанна, Зола базував на ньому Клода Лантьє, свого головного героя. Лантьє - невдалий і гіркий художник.

Окрім того, що він є чудовим відпочинком і намагається імітувати композицію деяких найвідоміших картин імпресіоністів, Сезанн та мої це захоплююче дослідження підводних течій образи, які часто співіснують навіть у найкращій дружбі. Це також породжує цікаві питання про ціну, яку платять за не зраду принципам, і про право письменника використовувати досвід інших людей для збагачення своєї творчості.