• початок
  • новини
  • Наталія Гінзбург: лексика племені

Наталія Гінзбург: лексикон племені

Mercedes monmany

Провідна фігура сучасної італійської літератури, автор численних та пам’ятних романів, п’єс, есе, біографій письменників та колекцій статей, написаних для преси, Наталія Гінзбург (Палермо, 14 липня 1916 - Рим, 7 жовтня 1991) був перш за все головним героєм культурного оновлення, здійсненого блискучим поколінням письменників, інтелектуалів та художників у італійський повоєнний період. Реконструкція, яка мала не лише стилістичний, естетичний та аргументований характер, а й політичну та ідеологічну. Це було сильно ідеологічне покоління, віддане своєму часу і безперервному засудженню будь-яких видів несправедливості, зловживань та корупцій, що відбувались в роки італійського економічного чуда. Іншими словами, роки сильного буму або прискореного злету економіки, які мали місце особливо між 50-70-ми роками минулого століття. Блискуче покоління, яке виділилося на всіх фронтах (література, кіно, театр, філософія, політика) і здійснило власну внутрішню та внутрішню революцію, не припиняючи жодної хвилини ставити найвищі рівні творчих вимог на одному рівні.

лексика

Її перша книга, короткий роман «Дорога, що веде до міста», з’явилася під псевдонімом «Алессандра Торнімпарт» у 1942 році через мусолінські расові закони, що забороняли єврейським письменникам друкувати. Наталя, крім дочки Джузеппе Леві, єврейського вченого, народженого в Трієсті, і матері католицької релігії з Мілана, вийшла заміж за єврейського письменника російського походження Леоне Гінзбург, одного із засновників легендарного видавництва Ейнауді. і відомий активіст італійської Резистенци проти фашизму, який буде вбитий в результаті помсти в тому ж 1942 році. Дещо більше, ніж через двадцять років, у 1963 році, Наталія Гінзбург виграє премію Стрега (що в Італії є еквівалентом до дуже суперечливої ​​та престижної французької премії імені Гонкура) і буде освячена для широкої публіки своєю найвідомішою та найбільш перекладеною на міжнародному рівні книгою: згаданим вище прекрасним обсягом спогадів "Сімейний лексикон".

За допомогою цього автобіографічного тексту він охопив би більш широку аудиторію, далеку від своїх початків, яка проходила навколо зменшеного інтелектуального кола, хоча з кінця війни була дуже впливовою та переважною в італійських листах, зібраної навколо видавничої групи "Ейнауді з Турина" Там вона роками працювала редактором, де була відома своєю непоступливістю, коли доходило до відбору текстів, і впевненістю, яку демонструвала, коли справа доходила до вираження власного смаку. Ця група мала багато спільного з найближчими друзями її першого чоловіка Леоне Гінзбурга (1909-1944), які не пережили тортур, зазнаних гестапо у в'язниці Регіна Коелі в Римі.

Вийшла заміж у 1950 році, на другому шлюбі, після того як стала вдовою Леоне Гінзбурга, з професором та відомим спеціалістом з англійської літератури Габріеле Бальдіні, редактором повної роботи Шекспіра італійською, роками директором Італійського інституту в Лондоні, з У неї було троє дітей, окрім двох, яких вона вже мала, Наталія Гінзбург розпочала надзвичайно багатий і плідний період у своїй літературній творчості. Період, в основному орієнтований на теми пам’яті та психологічного дослідження. Це десятиліття, 50-ті та 60-ті роки, перед смертю Бальдіні в 1969 році, в яких він опублікував твори, відомі як "Наш вчора", "Валентино", "Слова ночі", "Маленькі чесноти" (до яких він включає пам'ятний портрет подружня пара, з м’якою і ніжною іронією, присвячена чоловікові) і, перш за все, Сімейний лексикон.

Близько до PCI, італійської комуністичної партії, Наталія Гінзбург протягом багатьох років займала місце депутата в італійському парламенті, що могло здивувати читачів, які мало що знали про неї, враховуючи такий вигляд легкої безвідповідальності, який був присутній у деяких її романи. Насправді робота цієї унікальної письменниці, той очевидно легкий діалог, який вона вела щодо повсякденних та банальних подій, завжди мала не дуже помітну форму глибини. Рідкісна, дивна, майже прихована та підпільна глибина, набагато менше визнана і набагато більш неоднозначна, ніж те, що було нормально для інших письменників, які навпаки робили це.

Чудова письменниця, сьогодні визнана всіма, Наталія Гінзбург мала винятковий інтелект і здатність поєднувати в кожній книзі Приватне та Публічне, мінімальні та прискіпливі деталі, мабуть, незначні, будь-які відходи, якими б малими вони не були від повсякденності, а також великі жести та великі фрески періоду, які він змушував бігти позаду, мовчки, майже не помічаючи, у кожній зі своїх книг. Звичайно, на цих фресках дуже суттєво був період Опору - період її становлення як особистості, матері, дружини та інтелектуала. Протягом цього періоду сьогодні вона є визнаним учителем на тій же висоті, що і великі реконструктори епохи муссоліністського фашизму, світової війни, вторгнення німців в Італію та груп опору, таких як п'ємонтський Беппе Феноліо., помер передчасно, в 1963 р., або не менш чудовий Джорджо Бассані, автор циклу La novela de Ferrara, якому цього року також відзначається сторіччя.

В "Нашому вчора", 1952 р., Одній з найкращих робіт цієї авторки, взявши за орієнтир, як завжди в її випадку, ідею клану, племені, заглибитися в ключі до історії та шляху в якій велика травма, що війна впливала на речі і життя, Наталя Гінзбург, як і в «Сімейному лексиконі», її автобіографічне сімейне бачення того самого етапу, етапу Другої світової війни, розповідала історію молодим членам сім'ї скромної буржуазії північної Італії. З початком, який майже відразу ж повернувся до його автобіографічного шедевра «Сімейний лексикон», тобто з появою сердитого і піднесеного персонажа, вільнодумного і соціалістичного батька сім'ї, як і його власної, він здійснював командування племенем у диктаторський і без відповіді спосіб. За рахунок їх перепадів настрою протягом дня історія родини була розказана у двох частинах: одна, розроблена на тлі Півночі, з дуже активним П'ємонтським Опором, а друга, на крайньому Півдні, з її атавістичною відсталістю, на момент прибуття німецьких військ.

Хоча треба сказати, що початок "Наших вчорашніх днів" також стосувався теми, якою Наталя Гінзбург вже так само займалася у "Сімейному лексиконі", іншій її книзі, що належить до героїчного та солідарного циклу: до тих, хто протистоїть фашизму . Ця тема, повторена у його роботі, полягає в самоті "справжніх" антифашистів. У "Сімейному лексиконі" це зростала сенсація, яка все більше і більше висіла в сімейному колі Наталії Гінзбург, з родини Леві, що було її дівочим прізвищем. Як і у відомому творі Йонеско «Носоріг», поступово багато друзів родини стали фашистами для зручності чи комфорту. Принаймні вони вже не були такими відвертими антифашистами, як раніше.

Також бурчання батька-вдівця «Наших вчора» - натхненного жаркою фігурою вільнодумного вченого Джузеппе Леві, батька Наталії - щодня практикує свій одинокий антифашизм як виклик і пише тисячу разів, знищуючи їх багато інших, деякі запальні мемуари проти Муссоліні та короля-колабораціоніста фашизму під назвою І не більше, ніж правда. У той же час його час від часу бачать у центрі свого міста «зі злим і зневажливим повітрям», щоб показати всім своїм старим знайомим з інших часів, що для нього зараз усі вони без класового поділу, “Деякі негодяї”, “що він ще живий, бо вірив, що цим він зведе їх з розуму”.

Як тільки четверо дітей з сім'ї осиротять, звільнившись від всемогутнього батьківського авторитету, двом хлопчикам і двом дівчаткам клану доведеться стрибнути в життя, хлопці обиратимуть змову та негласність антифашистської діяльності, а також дві дівчини, у свою чергу, споглядання як звичайних глядачів цього курсу історії, в якому вони не є головними героями, і серед якого їм нічого не залишається, крім того, як мріяти, як у романах, романтично, з революцією, що інші з їхнього покоління, чи то їхні брати, друзі чи друзі, роблять за них.

Вже в оповіданні "Un'assenza", написаному підлітком, у віці сімнадцяти років, а також у "Casa al mare" та "Mio marito", які згодом возз'єднаються в томі Cinque racconti brevi, з 1964 року (разом із "Матір'ю" та "Садибою") з'явилася тема самотності, як постійного та невід'ємного зародка теми цього письменника. Сувора, гола самотність, яку жоден афективний зв’язок, жодна форма співіснування не можуть заспокоїти чи розвіяти, і на якій сформульовані долі жінок, часто домінує сум, надзвичайна крихкість і нещастя, що, зрештою, з’являється безповоротно. У випадку з чоловічими персонажами, у творі цього автора є ті персонажі, які переповнені життям, невдачею їхніх шлюбів і не здатні до боротьби, як майже свівські герої.