Вів'єн Голдман, Тейлор Дженкінс Рід і Кейтлін Моран пишуть про те, як важко було бути жінкою на панк, рок та поп-сцені

тейлор

"Усі хлопці навколо мене створювали групи і мали героїв, на яких можна подивитися. Але у мене не було нікого. Я не хотів бути схожим на Джоні Мітчелл або бути ним ", Вів Альбертін, гітарист гурту "Слітс", сказав йому в 1976 році Вів'єн Голдман. Анекдот зібрана самою Голдманом у La Venganza de las Punks (Contra), де її багато хто вважає "професор панку" пояснює пустир жіночих посилань на панк-і рок-сцену. У 60-70-х роках «дівчатам доводилося красиво співати, щоб їх хтось чув». Її "зарезервований простір" був народним, де система дозволяла вам досягти успіху, якщо ви були "високим, худорлявим і арійським", як милий і красивий Мітчелл, і ураганами, як Полі Стерен, перший панк із змішаною расою, з кучерявим волоссям і гаджетом Стоматологічна, вважалася "надувний і тому не товарний".

"Що нас усіх рухало тоді, а що рухає зараз? Це та сама сила, чи все покращилося? Історія жінок була настільки ефективно прихована, що я дуже рада, що зможу зробити свій внесок щоб заповнити прогалини в жіночій панк-кровній лінії, - пояснює Голдман електронною поштою. - Сподіваємось, книга заохочуватиме жінок різного віку до музичного самовираження. Наша помста пережила такі складні способи ", - додає він.

Перший панк із змішаною расою, з кучерявим волоссям і брекетами, вважався "надувним і, отже, непридатним для продажу"

Вів'єн Голдман

В есе Голдман прослідковує захоплюючу хронологію, яка йде від світанку лондонських панків (Щілини, Плащі, Дельта 5) до Бронкса (звідки походять ESG і Буш Тетри), і це безпосередньо пов’язане з заколотом Кицьки Бунт, що проходить через рух Riot Grrrl, Spice Girls (без іронії!), панк-аристократія, втілена Патті Сміт або іспанською Лас Вульпес. "Іноді я замислююся над тим, що могло б статися зі мною без панку. Панк і свобода, яку він надав, були порятунком для таких дівчат, як я і Палм Олив, які представляли Іспанію у Великобританії", - зізнається Голдман стосовно Паломи Ромеро, барабанщика "Сліц, плащів" і швидкоплинної дівчини Джо Струммера з "Зіткнення".

Голдман знає, про що йде мова, бо пережив сцену на власні очі. Вона працювала PR-компанією Island Records (привела Боб Марлі), ділилася квартирою з Кріссі Хінде і писала для музичних журналів, таких як NME, Sounds та Melody Maker, де її систематично ігнорували колеги-чоловіки. "Музиканти були трохи поважнішими, але весь заклад музичної преси відчував, що я не повинен існувати. Це було збентеженням для його світогляду, який полягав у тому, що музику займалися лише чоловіки, вони купували платівки, квитки на концерти та журнали. Вони навіть не потурбувались з’ясувати, чи це справді правда, хоча я був живим доказом того, що це не так. Це був його спосіб ігнорувати потенційний ринок, який міг бути вдвічі більшим ".

Щось спільне з вами Кейтлін Моран і головний герой його останнього роману, Як бути знаменитим (Анаграма). Моран також знає, як це - працювати в редакції для музичного журналу, де решта співробітників - чоловіки, а навколишнє середовище вороже і махіруло. "До 30 років я не розумів, скільки мізогінії було в Брітпопі", нещодавно заявив Моран, який почав працювати в Melody Maker у 16 ​​років і у своїй останній книзі критикує сексизм, що панував у британських поп 90-х.

"До 30 років я не розумів, скільки мізогінії було в Брітпопі"

Кейтлін Моран

У когось є щось із Джоні Мітчелл, змішане з трохи Керол Кінг, а Лора Найро - це Дейзі Джонс, головна героїня фільму "Усі хочуть Дейзі Джонс" ("Blackie Books") північноамериканської Тейлор Дженкінс Рід. Daisy's - вигадана історія, що імітує спритний стиль усних мемуарів, відкритий легендарним Легсом МакНілом, будь ласка, вбий мене, непереборний коктейль із багатьох голосів, суперечливих думок і великої кількості пліток.

Дейзі Джонс - амбіційна рок-зірка в Каліфорнії другої половини 60-х, яка хоче бути більше ніж чиясь муза чи групова фауна Бердса. "Я втратив цноту з. Неважливо. Я був старшим, барабанщиком у групі", він згадує про той час, коли "багатьом чоловікам у цьому світі подобалися молоді дівчата, 35-річні зірки спали з підлітками".

Дейзі застосовується до спроб бути кимось на рок-сцені: вона переїжджає до будинку друга в Лорел-Каньйон, де сторони пов'язують день і ніч, і занурюється в дієту, засновану на "дексіс вдень, секундал вночі і шампанське, щоб все це збити". Вона прекрасна, має характер, талант і той декадентський гламур Sunset Strip, який робить її непереборною. Після невдалого першого альбому її підписує The Six - нова рок-група, очолювана Біллом, одруженою та батьком сім'ї, з яким (і тут все починає цікавитись) виникає невирішена сексуальна напруга, поки група підмітає у списках хітів. Паралельно ще два члени "Шістки" починають спати потай.

Довголіття - це не кінець жодної рок-групи. Важливіше запитати себе: наскільки вони були хорошими, коли були справді хорошими?

Тейлор Дженкінс Рід

Тейлор Дженкінс Рід зізнається, що це одне з його головних натхнення при створенні магнітної Дейзі був Стіві Нікс з Fleetwood Mac, група, яка також знала славу, а ревнощі та невірність розірвали її зсередини під час запису чуток, з яких було продано 40 мільйонів платівок. До речі, роман полюбився Різ Уізерспун, яка викупила права і випустить серіал на Amazon Studios з Ралі Кіф, онукою Елвіса.

"Ми любимо людей, які красиві та зламані", - читається в "Усі хочуть Дейзі Джонс", яка, крім розповіді про тестостероновий світ року 60-х та 70-х років з жіночої точки зору, займається й іншими темами, такими як особлива алхімія, яка зробити галочку рок-групи або підірвати. Роман також відображає приховану сторону слави, яка так часто плутає обожнювання з любов’ю. "Слава - це те, щоб її святкували і поклонялися, щось зовсім інше, ніж те, що її знають чи люблять. Слава базується на хибному уявленні про те, хто ти. Ваші шанувальники люблять ту частину вас, яку ви їм показуєте, і все, що вони хочуть - це постійно її бачити. Тож, що для них схоже на любов, це насправді очікування. І це може ізолювати будь-кого ", - пояснює Дженкінс Рід, для якого швидкоплинність є однією з неминучих рис будь-якої групи. "Довголіття - це не кінець жодної рок-групи. Це може спрацювати у таких випадках, як Брюс Спрінгстін та E Street Band, але це не та метрика, яку ви використовували б для визначення успіху. Важливіше запитати себе: наскільки вони були хорошими, коли були справді хорошими? ".