коли батько

Від тих колишніх сімей, прив'язаних до влади та патріархальної диктатури, залишилось мало. Ми змінилися, вони змінилися

Альба Уайт

Світ змінився, їхні сім'ї теж. Вчора ввечері я побачив вперше Призначення в Сент-Луїсі. Той чудовий мюзикл Вісенте Міннеллі з 1944 року. В якому чудовий Джуді Гарленд знову радує нас своїми витонченими рухами та впізнаваним голосом. Народжений співати в мюзиклах і багато посміхатися. Але дивуючи нас, водночас, тим персонажем, чимось недоречним для панянок, як сказали б тодішні метро. Не менш захоплюючим є, безсумнівно, виступ дуже молодої Маргарет О'Брайен. Усього в сім років їй вдалося захопити глядачів і критиків (роллю Туті). Врешті-решт її нагородили Оскаром.

Для тих, хто не знайомий із сюжетом цієї музичної класики, я додав короткий конспект, наданий FilmAffinity. Подружжя Сміт, що базується в Сент-Луїсі, має чотирьох прекрасних дочок. Одна з них, Естер (Джуді Гарленд), 17 років, закохується в сусідку, яка щойно оселилася в місті. Однак сім'я, і ​​особливо Естер, дуже засмучені, коли батько оголошує, що вони повинні переїхати до Нью-Йорка. Для роботи.

Однак, як це завжди буває в класичному голлівудському фільмі, це лише поверхня. На задньому плані фільм зображує щось, що перевищує солодкість та пастельні кольори його історії та її декорацій. Незважаючи на те, що це стрічка, яка п’є з різних інтерпретацій, щось безнадійно вірне - це характер і значення традиційної сімейної моделі. Вони вже знають. Той, в якому є патріарх, мати, яка відхиляється від його рішень, і деякі доньки-підлітки, які лише дбають про те, щоб знайти чоловіка, який би їх підтримав. Добре, що у нас невинність Туті. Дівчина занадто молода, щоб думати про хлопчиків. Або Джуді Гарленд, персонаж якої "має на руках силу, як у чоловіка".

Хоча це часом також читалося як прочитання зсередини сімейних стосунків. Зі структурних проблем, що існують між його членами, і які проглядаються, коли щось трапляється. У випадку з цим фільмом, коли батько оголосив, що вони залишать свій дорогоцінний Сент-Луїс до Нью-Йорка. Щось також чудовим, у цьому сенсі, безперечно, є патріотичний дух концепції мікрорайону, міста. Наче цей зменшений простір у такій великій країні, як США, охоплюватиме все.

Вчора, після перегляду фільму, я почав думати над цими двома питаннями. З одного боку, в сімейній моделі. А з іншого - у сенсі відповідності певному місці (але без політики між ними, з більш сентиментальної точки зору). У світі, в якому глобалізація саме спричинила масове та неминуче розширення досі невідомого вірусу, Я думаю, що це неминуче задуматись про те значення, яке це матиме, коли ми будемо готуватися до світу, який нас чекає.

Тепер, коли деескалація, здається, триває, чи можемо ми уявити себе Джуді Гарленд, яка хоче уникнути будь-якою ціною, покидаючи свої домівки, квартали, міста? Що було б інакше, якби цей Covid-19 прийшов в іншу епоху, в ту, в якій структура сім'ї настільки ієрархічна? Чи не вторгли б нас більше страху, додавши до нашого нинішнього стану національної тривоги ієрархічний стан тривоги в наших будинках?