Після великого успіху, який він добився романом «Корнелія» - назвою, що віддає данину знаменитій повісті «Корнелія перед дзеркалом», Сільвіна Окампо-, Флоренс Етчевес Вона опинилася між двома світами: журналістським, в якому вона виступила як видатна фігура на каналі новин TN, і літературним, де за коротку кар'єру вона дійшла до позиції, яка дозволила говорити про вас із вами з авторами статуру Клавдія Пінейро, Едуардо Сачері, Гільєрмо Мартінес.

написав

Цього року Корнелію взяли в кінотеатр із назвою "Загублена", під керівництвом Алехандро Монтіель, Рядки з Хорхе Майстер і дійових осіб Росії Луїзана Лопілато Y Ніколас Фуртадо. Етчевес був присутній на зйомках і супроводжував виробництво фільму. Потім щось сталося з цим придурком, і Етчевес прийняв рішення, яке для багатьох було неможливим: він залишив телевізор. Останнє його шоу було 28 лютого. Через два місяці, 19 квітня, відбулася прем'єра "Пердіди", яка брала участь у рекламних турах по Іспанії та Латинській Америці. А тим часом він продовжував писати. 18 липня він закінчив свій четвертий роман.

Еррантес, така назва його нової книги, - трилер, який пов’язує таємницю навколо стосунків двох жінок, матері та дочки: Кармен Ідальго, відомої тележурналістки, та її матері, яка страждає на старечу хворобу. Звідти сюжет розгортається потроху, поки не набирає обертів з новиною про самогубство трьох підлітків. Звідти книгу вже не можна кидати.

(Якщо мені можуть дозволити особисто оцінити, і саме тому я відкриваю дужки, Флоренс Етчевес - дуже талановита і надзвичайно цінна жінка. У той час, коли суспільство було розколоте політичним розривом, вона підняла свої розбіжності з керівництвом Крістіна Кіршнер але вона гартувала свої думки з думками свого чоловіка, який був кирхнеристом. Вона була одним з промоутерів руху #Niunamenos і в даний час тримає зелений шарф, який пропагує закон добровільного переривання вагітності. І він вийшов з телевізора за покликанням, яке проходить через його тіло: протягом декількох місяців він уже мав нову книгу і зараз пише для компанії з потокового відео. Вона не приїхала до літератури як турист: вона грає на 100%. Нам потрібно більше Флоренції Етчевес. Кінець дужок.)

Минулої середи в рамках циклу стимулювання читання, розробленого спільно цифровою бібліотекою Біді і гільдії Utedyc, Етчевес поставав перед великою групою читачів, щоб поговорити про Ерантеса. Чому роман починається із самогубств? Біля синього кита, сказав він. "Така жахлива гра в Інтернеті, де вам довелося пройти певні випробування, а останньою була спроба проти власного життя. Синій кит був створений збоченими, месіанськими розумами, і все, що вони хотіли, це відчути адреналін сили: Я натискаю клавішу, і ти робиш те, що я кажу ".

Серед рекомендацій Стівен Кінг, Донна Тартт (Щигол) та Інспектор Валандер Сага, автор Хеннінг Манкелл, розмова тривала близько години. Тут найбільш помітні моменти.

-Кармен Ідальго, головна героїня Еррантеса, є дуже відомою телевізійною журналісткою, яка проводить детективне розслідування. Я думаю, як важко повинно бути як детектив, коли всі знають твоє обличчя. Ви багато зіграли з цією роллю.

-Так, звісно. Я ставив її в найжурналістичніші моменти, бо насправді єдине, про що Кармен дбала, - це розслідування того, що відбувається з її життям. Коли я починав писати, у 2012 році, я сказав, що ніколи не збираюся одягати журналіста, бо не хочу гратись із літературою про себе. І коли я починала цей роман, Кармен була актрисою. У мене є до половини роману з нею як з актрисою, але я не замовк: їй довелося бути журналістом. Думаю, була емоційна ситуація. Я почав писати його, коли ще був на каналі, а закінчив, коли мене не було. Озираючись назад, я думаю, що написав цей роман майже як спосіб попрощатися з телебаченням.

-Журналісту доводиться багато пояснювати читачеві, він виконує педагогічну роль. Роль письменника - інша.

—Це те, що в романі у вас інший час. Ви пройшли половину шляху завдяки волі читача, який пішов купувати в книгарні. Коли ви пишете художню літературу, ви можете взяти ліцензії або навіть залишити діри в поясненнях. У журналістиці - ні. На п’ять запитань - що, як, хто, де, коли - потрібно відповісти. У романі ви можете відповісти одним, а інші залишити без відповіді, щоб дати свободу інтерпретації. Я хочу взяти вас куди хочу, але, водночас, є певні деталі, які я хочу, щоб ви собі уявили.

-Ви вважаєте, що роман читається одним махом або що він читається по шматочках перед сном?

—Що я хочу найбільше у світі, це те, щоб вони прочитали це одразу і пропустили зупинку метро чи автобуса, щоб їжа згоріла, усі ці речі. Мені цікаво розважати. Для мене важливо лише те, що люди добре проводять час ... погано проводять час, бо я пишу поліцейських. Мені подобаються короткі романи і, щоб не нудьгувати, я пишу від одного персонажа до іншого, від одного разу до іншого. Я дуже добре думаю, коли збираюся залишити Кармен, бо я розповім вам про іншого персонажа, і коли я повернуся до неї, мені потрібно, щоб цей момент був таким напруженим, щоб ви пам’ятали. Крім того, це як серіал. Як коли ви вирізаєте розділ і кажете "Ще один, ще один", і залишаєтесь до трьох ночі. Це те, що я намагаюся робити.

-Однією з характеристик роману є актуальність з точки зору телефонії та мережевих додатків.

—Складно писати поліцейським за сучасними технологіями. Раніше дослідник ходив від дверей до дверей, бачив околиці; сьогодні пошук у Facebook і все. Отже, коли вам доводиться провокувати ситуацію, ви повинні змусити її втратити телефон, або він не має сигналу, або є щось, що заважає вам використовувати інструменти, якими ми всі користуємось. Сьогодні, якщо в романі ніхто не надсилає WhatsApp, чогось не вистачає. З іншого боку, ви можете цим скористатися. Наприклад, персонаж Дієго Гуальдіні робить те, що роблять журналісти у Facebook: шукає профіль, має можливість надсилати приватне повідомлення тощо. Заснований на класичному романі про гончих, WhatsApp та Інтернет руйнують вашу погоду.

-Наскільки змінилося висвітлення міліції у ЗМІ з моменту, коли ви почали працювати до сьогодні?

-Роль ЗМІ обговорюється роками. Але як щодо літератури? Ви зацікавлені залишити будь-яке викладання?

—Я не хочу, щоб він покинув будь-яке викладання. Я прагну розважити.

-Ну, але чорний коп усвідомлює стан суспільства.

—Що трапляється, що нуар є моральним письмом: добрі не програють. Зло втілено у вбивці, а дослідник представляє моральну глибину суспільства. Він збирається розкрити злочин, а поганий хлопець потрапляє до в'язниці. Це формула нуар. Я пишу трилери. Трилер допускає інші типи ситуацій, оскільки герой не задуманий бути героєм, він робить себе в дорозі. Насправді цей шлях не означає, що він успішний, але коли він повернеться, він буде іншим. Немає моральних вказівок, якщо у мене є персонаж мачо і женоненависниць, ну, він буде мачо і женоненависником. Є стратегії сказати, що ти думаєш, але мені не цікаво йти далі. Книга художньої літератури - це не рубрика думок.

-Кармен могла б жити як Вероніка Розенталь, головна героїня романів Серхіо Ольгіна. Уявляєш її в сазі?

- Ні, це все. Я не хочу писати журналіста. Єдиними героями, яких я зіграв у сазі, були Хуанес та Мануела Пеларі у перших трьох романах, і мені потрібно було дати їм перепочинок, головним чином тому, що я хотів продовжити з Мануелою, але я постійно бачу Луїсану Лопілато. Вона зіграла Мануелу у фільмі. Тоді я вже не маю свободи. Я хочу зробити щось жахливе з Мануелою і думаю: "Ні! Луїзана щойно була матір'ю, це не час".

-Загалом, завдяки роману, який вони взяли в кінотеатр, саме читач визначає персонажа як актора. З моменту написання мені ніхто ніколи не розповідав.

—Це те, що я супроводжував усі зйомки фільму "Загублені". Ми жили з Луїзаною та її родиною, вона вдарила мене дорого. Тоді ти розповідаєш мені про Піпу Пеларі, і для мене це вже Луїзана Лопілато. Коли я починав цей роман, я думав, що було б добре вбити Піпу, але Луїзана була на дев'ятому місяці вагітності, і вона побачила свій живіт в Instagram і думала, що не може її вбити. Ні, це мало мене обумовити. Тож я пішов іншим шляхом. Але я відчуваю, що Кармен закінчила свій цикл в Еррантесі, і мені подобається, що вона так і не закінчила відповіді на головне питання роману. Мені подобається, що люди знають відповідь, а вона - ні.