Коротка історія жанру наукової фантастики
Книга
Згідно з імпровізованим опитуванням моїх студентів, такі речі, як космічні кораблі, роботи, інопланетяни, лазерні гармати, подорожі у часі та майже всі кліше серії "Зоряні війни" переходять із темної сторони Сили до конкретної артикуляції Цубакки.
Рекламне гасло і ганьба
Після цього нічого не здається простішим, ніж визначення жанру, - але правда полягає в тому, що знайти задовільне визначення SF (я б залишився при цій короткій та простий у вимові версії) здається безнадійною справою в таких місцях, як дослідження Святого Грааля.
Гаджети та пригоди
Ще однією характеристикою американського гетто було те, що, не якимись там незвичними способами, воно довгий час не звертало уваги на світ за межами США. Американська "експропріація" SF з самого початку дратувала європейських авторів та критиків жанру, ніколи не пропускаючи звернути увагу на той факт, що неамериканські автори вперше використовують результати сучасної науки та техніки для літературного використання у фантастичних історіях. Більше того, сумнівна репутація американського СФ та тентовий характер його ранньої ери також спонукали їх окреслити альтернативну жанрово-історичну картину, в якій СФ як явище значно випереджало назву. Двоє всесвітньо відомих і популярних авторів завжди відіграють важливу роль у цих нарисах історії жанру: французький Жуль Верн та англійський Х. Г. Уеллс.
Фанті та Цайтгайст
До 1970-х років SF аж ніяк не був просто англосаксонським жанром: він мав велику базу прихильників у всіх європейських країнах (включаючи соціалістичний табір та Угорщину; досить згадати серію "Галактика" та "Cosmos Books" за редакцією Петера Кучки), а також Японії, і виводить на поверхню таких чудових письменників, як Станіслав Лем з Польщі або Аркадій та Борис Стругацькі з Росії. З іншого боку, з’являється все більше текстів, які хоч і не є роботою автора, що належить до «гетто», але все одно може бути однозначно класифікований як традиція СФ. Наприклад, в Англії пізніше лауреат Нобелівської премії Доріс Лессінг, у Франції Роберт Мерле, в Італії Італо Кальвіно, в Аргентині Хорхе Луїс Борхес опублікував романи та оповідання, які легко можна віднести до жанру згідно з визначенням когнітивного відчуження Сувіні. Одним із головних моментів елітарної культурної інклюзії SF було створення двох легендарних фільмів: фільму Стенлі Кубрика 2001: Космічна дуель (1968) та "Соляріс" Андрія Тарковського (1972) (літературну сировину якого дали історії Кларка та Лема). дрібний розважальний жанр, якому бракує метафізичної глибини.
Наступним етапом розвитку жанру СФ став кіберпанк, що розгорнувся у 1980-х роках, який деякі критики вважають жанром постмодерної літератури, а не новою тенденцією, що виросла з попередньої СФ. У дебатах бракує певної упередженості з будь-якої сторони: чесні критики СФ справедливо критикували той факт, що академічна літературна критика дещо нестандартно відповідає авторам та творам із «циклічного» жанру, який вона вважає естетично цінним. Тим не менше, тенденція, позначена романом Вільяма Гібсона "Нейромант" (1984), ще раз засвідчила, що SF іноді може вловити і передбачити Zeitgeist, ніж будь-яка інша літературна течія: пригоди віртуальної реальності, створені комп'ютерними мережами, сьогодні вже не здаються читачеві особливими фантастично. Іншим важливим нововведенням кіберпанку є введення в СФ тону злочинності нуар: світи Гібсона та ін. Найближчого майбутнього мають набагато більш жорстокі та темні бачення, ніж попередня парадигма СФ, коли технологія неприховано служить інтересам грошей та влади.
21 століття характеризується насамперед буденністю та гібридизацією СФ на всіх рівнях культури. З одного боку, внаслідок деяких дуже успішних фільмів (зокрема, серіалів "Зоряні війни" та "Чужорідні" чи багатьох екранізацій Філіпа К. Діка, захоплено відкритих Голлівудом за останні двадцять років) та телевізійних серіалів (особливо серіалів "Зоряні шляхи") та його наслідки), гетто СФ як концепція втратило своє значення: багато концепцій та кліше жанру стали невід’ємною частиною популярної культури. З іншого боку, у сучасній літературі він не любить і не нумерує тексти, які оперують мотивами та елементами оповіді SF, тоді як ніхто не вважає їх авторів творцями в жанрі. Хорошими прикладами цього є деякі романи Кадзуо Ісігуро, Маргарет Етвуд, Дона Делілло чи Кормака Маккарті. Отже, заява американського письменника Деймона Найта, яка триває десятки років, що "наукова фантастика - це те, що продається з цією етикеткою", здається, сьогодні реалізується.