"Йо, Майя Плісецька" - це автобіографічна книга, написана між 1991 і 1993 роками (він розпочав її в Іспанії і закінчив у Москві), яка була представлена на SGAE в Мадриді в 2006 році і що лише її недавня смерть у травні 2015 року спонукала мене прочитати . Яка пристрасна знахідка для читання! Яке життя і який легендарний твір і який спосіб сказати їм, такий різкий, такий спритний, такий артистичний одним словом.
Важко не закохатись у неї та її оточення, прочитавши цей мемуар, який охоплює майже всю історію Росії 20 століття та частину 21 століття, і багато разів, закриваючи її, після напруженого розділу (всі вони є), я він виявив, що обіймає книгу так, ніби тим самим охоплює біль і радості її головного героя. Неможливо не полюбити митців, які його населяють і були частиною його життя та життя всіх нас: Тарковського, Ростроповича. Состакович, Чайковський, Стравінський, хореограф Якобсон ... усі чоловіки шістдесятих років у Росії шукали істину в мистецтві (с. 379). З іншого боку, заробітна плата його знайомих, які померли від раку або самогубства, змушує волосся задиратися: це були нерви, заборони, наклеп, спотикання та анонімність від ревнощів та заздрості, причини.
Але вона мала свого вірного супутника, який підтримував її у всьому, аж до того, щоб сісти на заднє сидіння, щоб слідувати за нею.
Ну, від Сталіна до Путіна, через Брежнєва та Єльцина до Горбачова, всі російські президенти відзначили його життя. Перший з них, Сталін, вбивством свого батька; Путін, несподівано нагородивши Росію медаллю «За службу», у 2005 році (коли він також був премією Принца Астурійського за мистецтво разом із Тамарою Роджо), коли вона чекала заборони (ще однієї) залишити Росію.
Список тих, хто допомагав їй у мистецтві, нескінченний: танцівниця Нурієв, хореографи Моріс Бежар та Роланд Петі (чиї хореографії вона танцювала), кутюр'є, які самовіддано позичали свої моделі для її балетів (Айв Сен Лоран, Карден, Коко Шанель ), актриса Інгрід Бергман, яка хотіла вивести її з СРСР, фотографи, які зобразили її (Аведон на обкладинці книги), російський художник Шагал, який зробив її портрет і обіцяв майбутнє в Парижі ...
Незважаючи на те, що вона була дочкою "зрадника", її танцювальна грація була такою, що її прийняли до Великого театру у віці семи років. (Багато років по тому вони виправдали батька за відсутністю доказів, за що отримали ноту вибачення: "жодного складу злочину не знайдено").
У 7 років вона вступила до Великої школи танцю і швидко стала найкращою. Незабаром її перфекціонізм у класичній техніці та велика виразна сила зуміли зробити її великою прима-балериною. Його смерть лебедя була запропонована подарунком знаменитим відвідувачам режиму, тому він тисячі разів танцював його.
Запеклий Брежнєв зізнався, що він до лебединої шапки, але що нічого не залишається, як продовжувати його бачити. Вона вилетіла на сцену, за словами тих, хто її бачив, але очі Сталіна налякали його, коли він зблизька побачив, як вони танцюють лебідь з нагоди візиту Мао ....
Після довгих років вето на виїзд за кордон, їй вдається танцювати в США, Франції, Великобританії, Італії (де вона була режисером балету Римської опери) та Іспанії (де керувала Національним ліричним балетом Мадрида), країна, яку вона вважала своїм домом (хоча домінували придворні інтриги), для якої вона продовжила свій контракт на 2 з половиною роки, і де вона була нагороджена Премією Принца Астурійського за мистецтво в 2005 році, цього року вийшла книга.
Його безперервні міжнародні гастролі (за винятком 6 років заборони бути повстанцем та багатьох довільно закінчених паспортів) дозволили йому познайомитися з великими особистостями 20 століття та отримати щедре визнання громадськості. Смілива, щедра, душевно щира, її голос звучить як справжній письменник, який з розумом та пристрастю розповідає історію радянського балету минулого століття, політичні та культурні репресії, пережиті власною плоттю, свою боротьбу, свої мрії та розчарування .
Ця автобіографія пропонує унікальний портрет Майї, її тріумф у захисті її мистецтва, її естетичні та духовні пошуки та її досвід понад 60 років професійної кар'єри. Прима балерина Ассолута і хореограф, вона сьогодні є незаперечним символом світового класичного танцю.
Лебідь, який народився в сім'ї лебедів, але оточений пліткарями, філістимлянами, ревнощами та екскурсантами, які ускладнювали легке, і між зусиллями та нервами вони могли закінчити те, що було створено стільки ентузіазму. Вони вбили багатьох, не її.
Один з розділів присвячений поясненню, чому вона не втекла на Захід: вона побачила, як жили художники на Заході, вся честь і достаток, і як вони жили в Росії, всі нещастя і спотикання. Але ті, хто втік, окрім репресій щодо своїх родичів та друзів у Росії, могли назавжди попрощатися з життям, засудженими до "абсолютно реальної" параної, за якими в своїх найменших рухах стежать агенти Кремля, вічно самотні зрадники. на Заході, тому що хтось із ними мав стосунки, був затемнений на все життя ... Чому закінчив своє життя далеко від матері-Росії, в Мюнхені, де він і помер. Все це розповідає із сліпучою ясністю.
Захват персонажів Чехова хвилює її. Коли він говорить про "Даму з маленьким собачкою", він каже, що поки не відомо, це комедії чи драми з фоном буржуазної нудьги. Все це відбувається влітку на берегах Криму, де дача була у тих, хто міг дозволити собі розкіш нудьгувати, марнувати своє життя. і дає безцінні подробиці для драматурга про те, як він задумав постановку "Анни Кареніної", "Чайки" або "Дами з собакою", способу протистояти загадці Чехова.
Вона просить справедливості щодо свого чоловіка, якого критики вважали її супутницею, будучи чудовим музикантом, який вирішив підтримати її, коли він вже не був молодим, щоб продовжувати з Ель Сісне, складаючи пристосовані для неї балети (Горбатий кінь, сюїта Кармен, Кареніна, Гавіота, Леді з цуценям). "Він створив ці балети просто для того, щоб допомогти мені, звільнити мене від ваги віку" (с. 375)
Книга проіснувала лише до 1993 року, коли вона збиралася відсвяткувати свої 50 років танцями у Великому театрі ... Але є фотографії, які йдуть далі: та, що з’являється привітанням тієї ж ночі, одягнена як лебідь із Ростроповичем біля неї, ще один з Путіним у 2000 році за медаль за заслуги перед Росією, також у Великому театрі, і ще один у 2005 році до його 80-річчя. Він хотів танцювати "до принаймні 107 років".
Таким чином закінчується книга, яку вона презентувала на ГГАЕ 14 червня 2006 року, а Щедрін супроводжував її нерозлучно.
У розповіді Майї Плісецької також є моменти великої іронії та чорного гумору: «Це був 1953 рік. Зараз у нас вже не був Комітет з питань мистецтва, а Міністерство культури. З міністерствами було легше рухатися вперед, ми прибули б раніше. (стор. 157). Або коли він коментує, що якби Єльцин не був таким безвідповідальним, переворот проти перебудови Горбачова не закінчився б так щасливо.
Перебудова для нього дуже хороша, тому що його паспорт не буде вилучено так самовільно, як раніше, але він розповідає, як ця відкритість була перетворена на справді гротескні досягнення, що означали лише втрату часу та додали бюрократії. Наприклад, у тому, що кожні два на три передавались папери для збору підписів підтримки настільки великого режисера і того, хто не підписався ... І це тодішній тріумф «Григоровича, самого марного і злого вічного директор Большого театра: Куди б я не пішов, в тій чи іншій компанії завжди є перебіжчики з Великого, далекі від несвіжого повітря, від творчої нудьги, від лап Григоровича ". (419)
Саме під час правління цього марного садиста, смерті Русі Маріс Лієпа, її партнер по танцю, її граф Вронскі в балеті "Анна Кареніна:" Лієпу не пустили в театр служби безпеки під приводом, що термін її пропуску закінчився, Лієпа розплакалася і отримала серцевий напад. Лієпа помер незабаром після серцевого нападу. Навчене серце, тверде, як скеля »(418).
Як кульмінація, два анекдоти:
У 1988 році в Мадриді він танцював свою «Марію Естуардо»: «сувора герцогиня Альба прийшла до моєї гардеробної з орхідеєю незвичайних розмірів і сухо сказала: Мадам, Марія Естуардо з мого походження, і якщо ви хочете задовольнившись кількома поворотами, кількома піруетами, я взяв би її до суду, щоб заборонити ці несерйозні експерименти, але це зачепило мою душу, це так трагічно і красиво »...
(До речі: Майя Плісецька є особистим захисником того, що сонети і творчість Шекспіра, вся робота, але особливо Ромео і Джульєтта, повинні були виходити від когось, як Марія Естуардо, а не від тих, хто ніколи не був у Вероні, як Шекспір.)
Другий анекдот розповідає, як, перетинаючи гори Вірменії, вона, Щедрін і Арно-водій їдять у таверні всіх чоловіків. Раптом сумна мелодія і підпитий далекобійник виконує піруети та повороти традиційних вірменських танців перед вашим столом. У мене не було вибору. Я прокинувся. Я уважно спостерігав за рухами свого несподіваного лицаря і почав відповідати йому. Майя Майя, де ти вивчила наші вірменські танці? " (стор. 404)
Повторюю: я виявив, що обіймаю книгу в кінці кожного розділу.
- Я, Майя Плісецька
Ед Нереа Барселона
2005 рік
444 сторінки.
32'69 євро
- Харчування і життя; Байка про мурашку і цикаду Шлях до здорового старіння
- Харчування і життя; Тож масло або маргарин
- Харчування і життя; Ожиріння - це не лише естетичне питання, що руйнує міфи про жир
- Морський окунь на пару - Рецепти життя на пару
- Союзник NutriZona Rovira за здоровий спосіб життя - El Nuevo Día